米芾吳江舟中詩+砂步道林法華臺+研山銘

正惠

1.請注意"及"的 3 個轉折點筆法比較
2.值雨向亂二及字下面圓勾皆上揚收尾位置比丿劃高
舟中詩及字下面圓勾與丿劃一樣的低顯得鬆散無神
舟中詩及字結體觀念完全不同臨摹的不好的結果

3. 值雨向亂二及字線條充滿彈性張力躍動靈活乃高級筆法的產物
反觀舟中詩及字像幾條柴魚薄片躺在那筆法相對拙劣

文輸

原來正惠兄的疑問在此.哈哈.

正惠

文輸寫:

原來正惠兄的疑問在此.哈哈.

恐不止於此
請文輸兄發表一下對不字的看法

文輸

您還是把問題一併貼出吧.每個人所學領域有異.
認知不同是必然.不一定要解釋.

正惠

文輸寫:

您還是把問題一併貼出吧.每個人所學領域有異.
認知不同是必然.不一定要解釋.

"所學領域有異"是什麼意思
筆法難道也有門派之分
還請文輸兄指教

泠厂

正惠寫:

1.請注意"及"的 3 個轉折點筆法比較
2.值雨向亂二及字下面圓勾皆上揚收尾位置比丿劃高
舟中詩及字下面圓勾與丿劃一樣的低顯得鬆散無神
舟中詩及字結體觀念完全不同臨摹的不好的結果

3. 值雨向亂二及字線條充滿彈性張力躍動靈活乃高級筆法的產物
反觀舟中詩及字像幾條柴魚薄片躺在那筆法相對拙劣

這是我認為米芾以小筆寫大字的原因之一﹔而我對此字的看法是，當以小筆寫至筆枯時，自然會產生此種筆觸（另﹕值雨向亂二及字，應是中小字，且無用枯筆寫法），況從墨色的表現上來看，紙好像有些熟的感覺。
另文輸兄所提﹕寫完再裱是何意？（我認為應是紙先接好再寫。）

正惠

泠厂寫道：
當以小筆寫至筆枯時，自然會產生此種筆觸

提供幾個乾筆比較
尤其是米芾的明刮得只剩幾處小肉屑還黏著
仍然是筋骨分明挺拔有勁很有立體感的挺立著
另外東濛兩字也是疾澀分明線條靈活流動堅韌挺拔觀賞時令人不自覺視線會隨著筆意的律動遊走感覺到作者的揮灑頓挫勁力收放節奏自然舒暢令人悠然神往

再比較舟中詩汲字說是筆枯也不全然似乎只是淡墨
全字線條平板無力無神
汲字與濛字之三點水比較
汲字淡墨筆枯卻寫不出蒼勁或者輕巧靈動感只覺得滯板濁與其他三字之功力明顯天差地遠
若非米芾病至奄奄一息恐怕殺了他也寫不出這個汲字

泠厂

正惠寫:

[color=green]
再比較舟中詩汲字說是筆枯也不全然似乎只是淡墨
全字線條平板無力無神
汲字與濛字之三點水比較
汲字淡墨筆枯卻寫不出蒼勁或者輕巧靈動感只覺得滯板濁與其他三字之功力明顯天差地遠
若非米芾病至奄奄一息恐怕殺了他也寫不出這個汲字

我實在眼拙，看不出汲字的線條那裡平板無力無神及滯、板、濁？

附卷首王鐸的題跋

泠厂

不知王鐸如何看待此作？

GUCCI

大家如此多的探討有說好有說不好的這也是個人認為書法之難的地方真的很不容易感受而且書法線條細節太多常聽有人評論某人某家恐要雞蛋裡挑骨頭絕非難事藝術太過理論化可能就師卻了一些美感了我們多點欣賞吧

正惠

泠厂寫:

不知王鐸如何看待此作？
我實在眼拙，看不出汲字的線條那裡平板無力無神及滯、板、濁？

大字臨完再臨小字

119期書法教育也有米芾"多景樓詩"真偽討論
三種版本任一個在故宮展
想必大家也是難辨真偽

泠厂既然覺得汲字的線條沒有平板無力無神及滯、板、濁
何不解說一下它好在那讓小弟有學習的機會

文輸

回正惠兄:
所學領域.比如說.您著力在米南宮處多一些.對米字鍾情些.
我可能著力在他處多一些.對美的認知與欣賞角度多少會有不同.我認為好看的.或許到您眼裡您並不欣賞.尤其在不明聊您所稱的字口何意之下.多言更有可能說錯話.

回泠厂兄:
我把圖片下載後放大看.發現跨線處其實像是摺痕.而非粘接痕跡.所以有樓上的說法.勞您也檢視看看.在這個單元第3頁所連結網站>中國教育曙光網的圖片.

圓竹

試圖作一個 [字口] 的詮釋:
根據各閑友的意見, 以及正惠兄和文輸兄提供江育民先生網頁內容, 推測如下:
[字口]指一筆劃的起筆處理:
如橫劃, 若並未逆鋒起筆, 應先左上右下按一下, 再作橫行;
如撇劃, 不應露鋒下筆, 而應遁某一角度下筆;
如豎劃, 亦應向右下按壓一下, 再向下拉;

而不應讓二筆劃起筆重疊, 就是為了要把筆劃起筆向人們清晰表現, 一點都不應含糊; 大書家自信過人, 自然不肯讓這種情況發生.

揣測大概如此, 未知然否 ? (what!!)

正惠

回文輸兄:
你誤會了我著力最多的並非米字只是剛好在討論米字
你會認為書法有不同領域
是因為觀念裏根深柢固的覺得不同書家不同字體筆法應有所不同
可是當我一再問你不同點在哪你又無法具體的說出來
這樣不是很奇怪嗎？

***************************
泠厂兄:
我還在等你講解"汲"字好在那裡以及如何欣賞它的筆法與結字形態之美
還有你也是一再強調大小字筆法會有不同
我不懂可否也說明一下謝謝

***************************

回圓竹兄:
很抱歉你的猜測仍然不對
提醒你 "按一下, 再作橫行; 按壓一下, 再向下拉; "
是完全錯誤的筆法千萬要改掉

"不"字的想法有創意但是不對它是源自於結字美感法則而來的
而且不只是"不"字許多字都有它的定則但是今人多已不知
也許有人會說如何結字才算美有時代背景和個人見解的不同
不必一直拘泥不變這也許算說的通

但是"字口"是筆法的基礎
不懂基礎只能說會用毛筆寫字不能算是書法因為所認知的書之法是有問題的
像四癡書生先生那般老練的字沒有幾年苦功是寫不出來的
但是筆法不對許多地方就是看得到過不去所以只好接筆畫筆不斷

而且一般坊間所見的所謂大師名師作品接筆畫筆者大有人在
所以四癡先生大概就覺得理所當然繼續接筆畫筆下去
然而在此網站書法創作欄貼過的行書作品有幾個人沒有四癡先生的毛病似乎沒有
字看起來大都是"老練華麗" 老一輩人客氣常常是這麼稱讚人可惜諧音就是"老練乏力"

但是大環境氛圍如此而且客氣溢美的鼓勵掌聲不斷創作者不自知就積非成是
於是整個書法觀念漸漸被糢糊甚至是扭曲了

導致現在........

"字口"是什麼？至今仍然沒人答的出來
許許多多教的人不會學的人當然聽都沒聽過就任由各種錯誤雜音以訛傳訛
.........盼圓竹兄能從頭認真審思"書法"與"拿毛筆寫字畫形狀"的差別

文輸

正惠寫:

1.你誤會了我著力最多的並非米字只是剛好在討論米字
你會認為書法有不同領域
是因為觀念裏根深柢固的覺得不同書家不同字體筆法應有所不同

2.接筆畫筆者大有人在.

1.只是比喻.於美的欣賞.您的觀點絕對不是唯一.非關筆法.
2.建議您多看晉的東西.以及于右任的書作.如有機會見到出土的書丹圖片.或許會有不同見解.

筆法嘛.哈哈.古人書論中說得太多.端看個人領悟.話勿說滿.
謹此.

閑雅書法論壇