原題：石公談學隸。 鴻二哥整理，己載於隨筆南洋網站
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漢字演化至漢末魏初，各體已備，楷書雖為主流，隸書於唐玄宗時仍有中興，至今二千餘年猶不見棄，袛因隸書形近楷書，常人尚能識別，亦因隸書架構優美、筆法方圓、風韻多方，別具美感。
書法之道有二：一為筆法；二為字形。筆法即運筆之法；字形即字體架構，字形之美，端賴運筆。
＊筆法類別
隸書筆法，分方、圓、并用三類。
圓筆：是法源自篆書逆入逆收，藏鋒為本，増變為起筆收筆均逆入平出，端墜中提。提腕懸肘，指實掌虛，執筆若垂鉛於紙，劃過處正中隠約可見中軸線，即是中鋒運筆。控筆使轉至圓融藏鋒，四面滿足，乃能寫好圓筆。蘸墨不宜枯乾，落紙不暈不滯，隨筆通暢起伏、向背、頓挫、抑揚、旁敷、外溢，相呼相應，欲行欲止，要肥要瘦，也任為之。
方筆：執筆須斜毫側管，重心稍離垂正，起筆偏鋒切入，行筆如拍如刷，平鋪運行，勤於轉向，翻覆盤旋，如舞滾龍，轉折似斷而連，不露接界，乃能寫好方筆。又須控制筆劃粗細，太粗則密至鬱悶，太細則瘦骨伶仃。粗細變化宜在筆毫三分內，過度則難操控，是以小筆寫大字易流於浮佻。
方圓并用：須兼修熟練上述兩種筆法，然後巧組合用。筆法過圓則弱無骨；體裁過方則剛無韻。筆圓而用方謂之遒，體方而圓謂之逸，圓轉用中鋒，方折用側鋒，方圓兩法交替使用，則變化生動，遒逸相生。
＊運腕執筆
懸筆亦即懸腕、提腕作書。執筆無定法，運筆不可不變；腕不可不懸，而運腕無定方。筆不正則鋒偏，腕不懸則運不靈。偏鋒而急，則落墨不赴筆端，紙不受墨，易成刷白。紙筆墨三者渙然相乖，其書必敗。
執筆雖無成法，然本諸經驗，有原則二：一掌必虛；二不死執。二者又互為因果。掌不虛，蠻勁撓指擾筆；掌既虛，則五指不屈不伏，能縮能伸。
＊字形變化
臨摹碑貼若能精熟，當要求變化，以求自境。變化源自臨摹所下功力，及天資學識淬養。大變在間架結構，小變在點劃移位。同字而書者異，遠而乍見，雖似而仿佛，近而細察，高下能庸，立可判別。俗手但具字形，能者富含神韻美境。
孫虔禮書譜有謂：「智巧兼優，心手雙暢，翰不虛動，下必有由。一劃之間，變起伏於峰杪；一點之內，殊衄挫於毫芒。」運用至此，當臻化境矣。
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