趙之謙印外求印

弘尚

哇~ 欣賞了那麼多前面的印石和印拓那我來補個印人小傳好了

趙之謙,初名鐵三,字益甫,後改名之謙,字撝叔,號悲盦,冷君、支自、無悶、憨寮等。他長於北碑、篆、隸,並均能於鄧完白吳讓之之後,別具面貌,用筆姿媚而力勢遒勁。篆刻早期受浙皖兩派影響,後來以秦漢為法,所作白文,深厚板重,朱文則仍有完白山人逸趣,渾樸雖不能及,然善於取勢,變化多而傳神,突破秦漢璽印的範疇,自成一格。
他之所以能如此,係於秦漢古璽之外,博採金石文字,當時新出土文物頗多,秦之權、量、詔版、漢之鐙、鈁、鏡、瓦、碑額、分隸及六朝造像,吳紀功碑、祀三公碑、禪國山碑...等皆為所用,自然新貌畢呈,篆刻一道,自完白山人開以書入印之門,印外求印之旨乃大行,至撝叔而大成,而撝叔之後,習篆刻者,亦皆由印中求印與印外求印兩條大路並行前進。

在印款的開創上,撝叔也是一位承先啟後的大家,他以北碑始平公陽刻的方法刻款,又以圖畫入款,為後人打開一條印款的大路,而印款藝術也是以延拓篆刻藝術的境界,其功甚偉。

印譜有「二金蝶堂印譜」、「悲盦印賸」、「趙撝叔印譜」、「悲盦印存」、「趙之謙印譜」、「豫堂藏印甲集」等,有的是他在世時拓的,大多數都是他去世後後人拓印的,共傳印三百餘方,重複頗多。

摘錄自"印林", 子蒼述 "趙之謙印外求印"

P.S. 可惜我沒有數位相機,不然還可以再補一些印....

玉澤

有人認為，清代同治、光緒年間書畫印三藝稱絕於世的人物，以趙之謙為翹楚。

趙之謙曾刻有一件朱文「悲盦」印，此印取法於皖派風格，篆法緊結灑脫，是其朱文印的典型作風。這是為悼念他原配夫人范氏去世而作的。自此，「悲盦」又成為他的別號。

趙之謙十九歲時，與同縣范姓之女成婚。女名范璥，字敬玉，小名秀珊，長趙之謙一歲。趙之謙在悼文《亡婦范敬玉事略》中記敍了夫人一生的德行情狀。范氏之父曾三娶，范敬玉母為後。六歲時，即欲求父授書，母親以女子不如男，讀書無用加以婉勸，然而范氏執意不從。父母拗不過她，乃教習讀書誦詩，范氏敏穎，「七年遍五經」，「喜為詩，書宗率更〈歐陽詢〉」，成了舊時代難得的富有文化修養的女子。
范璥歸趙氏後，悉心侍奉健在的祖母及公公，克盡媳職，規矩謹嚴。嫂氏病故，兄長出走後，他又擔負起了侄輩的撫養教育之責，並為侄女譴嫁。咸豐十一年初春，趙之謙袱被離家去閩中，不意次年二月，范氏即病故於紹興母家，女惠榛亦卒。

魯

命運坎坷

玉澤

　　妻子的故世，對趙之謙無疑是撕心裂肺的打擊，「我婦死離亂，文字無一存；惟有半紙書，依我同風塵」。當時正值太平軍起事，音訊阻隔，趙之謙惟有在異鄉遙遙為亡靈祈度。後來他又刻了「滄經養年」，側款刊佛像一尊，跋云：「為亡妻范敬玉及亡女惠榛造像一區，願苦厄悉除，往生淨土者。」還刻「悲翁」、「思悲翁」等印，寄託他無限傷悼和懷念之情。
　　范氏夫人在世時，與趙之謙相濡以沫，「共貧賤，交勉以義」，她鼓勵丈夫不在科舉上圖幸進，要在學術上開先路。這種獨立頑強的個性或許是促成趙之謙藝術上成就的因素之一。
　　兒女心腸，英雄肝膽。趙之謙不僅是一個富於性情的人，而且是一個極具個性的藝術家。趙之謙的篆刻，正如其在「松江沈樹鏞考藏印記」一印款文中所云：平生欲「為六百年來摹印家立一門戶」。考察趙氏一生在書學、印學上的建樹，此語當之無愧。

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