下墨與發墨

玉澤

我在書法江湖網站看到很多人在談論下墨與發墨。

　　可是在這卻看不到有人談起這個問題，所以節錄一些書法江湖的文章，再加上自己的看法，希望大家能一起來討論。 [cheers!!]

　　龍尾溪石堅勁發墨，金星為貴，石理微粗，手摩之索索有鋒芒者尤佳，在端溪上，端溪以北岩為上，龍尾以深溪為上，較其優劣，龍尾遠出端溪上。──摘自歐陽修《歐陽文忠公文集外集二十二卷》

　　“粗羅紋稍細者易磨墨，細羅紋稍堅者最發墨。或以易磨為發墨，非也──摘自宋、高似孫《硯箋》

　　蔡君謨論墨在硯隨筆旋轉，滌之泮然，此乃石堅潤能發起，不滯於硯耳。──摘自宋（高似孫）《硯箋》

　　"端石瑩潤，惟有鋩者尤發墨。歙石多鋩，惟膩理者特佳。"──蔡君謨又言──摘自明（曹昭）《古硯論》

　　發墨謂磨不滑停墨良久墨汁發光如油如漆，明亮照人，此非墨能如是，乃硯之然也，故硯以發墨為上，色次之。──摘自明（張應文）《論硯》

　　易磨墨並非發墨。硯以有鋩而細膩者發墨佳。發墨的硯，磨墨時不停不滑。
　　所謂發墨如油，硯材有鋒，鋒不是花崗岩般的粗糙面，而是細微的石英顆粒，老坑除罕有之外，其鋒細，故發墨油，也是它被人稱譽的主因之一，能下墨的硯材不代表能發墨，橋頭石，白線岩也能很好的下墨，但發墨不佳，磨出來的墨粗如泥粒
　　古人說︰“ 硯之用發墨不損毫二者盡之矣，不損毫常硯皆能之。惟發墨之妙，非親試水岩不知也。他硯粗則銼墨，細則拒墨，水岩則不然。玉肌膩理摑不留手，著水研墨，則油油然與墨相戀，墨愈堅者其戀石也彌甚。以他硯並之︰水之分數同、墨同、手同，而為研之數水岩之數常少於他硯十之三四。每春夏間積雨時墨竟日用之則棱角軟腐反張，唯水岩可免此病，驟以他硯易之頃刻不勝其苦。----陳恭尹《端溪硯考》跋”

　　古人對於下墨和發墨的定義有時並沒有太明顯的界定，現在則將下墨定義為磨墨的情形，而發墨則是墨在經過研磨後，墨與水相融合的結果。

　　下墨會因為墨本身的好壞跟硯本身的粗細有關，就如同砂紙的顆粒愈粗，磨起來的速度會快，但是顆粒會變粗，當然也會影響發墨的情形。而硯台本身較細緻則相反。所以能在這兩者之間取得一平衡，實在難能可貴。

　　端硯在發墨上較歙硯強，歙硯則在下墨比端硯好。所以端歙常在排名上爭第一，古來至今仍不休。

書癡

玉澤兄真是見多識廣!
多謝分享!
[cheer!!]

玉澤

書癡寫:

玉澤兄真是見多識廣!
多謝分享!
[cheer!!]

貼這個並不是想要發表什麼，而是想說閑友中必定也有人磨墨，難道都沒有人有這個問題嗎？或是有些磨墨的心得！

想請大家一起來討論。 [cheers!!]

文輸

>>>>>"端石瑩潤，惟有鋩者尤發墨。歙石多鋩，惟膩理者特佳。"──蔡君謨又言──摘自明（曹昭）《古硯論》

同感....

一壶

支持！！！

玉澤

看到閑友對磨墨的熱烈，再把此篇推上來。
從前對下墨和發墨的定義並沒有一個很明確的畫分。

而現在大都把下墨定義為磨墨的情形，而發墨則是墨在經過研磨後，墨與水相融合的結果。

我們在磨墨時可以感覺到有沙沙，甚至會有聲音，這個就是下墨，而一般說來,沙沙的聲音越大,下墨的速度就會比較快,相對的墨的顆粒就比較粗。

而在磨墨的過程中可以看到，墨在被磨的過程中，慢慢地和水溶合在一起，這就是發墨。

要磨出細的顆粒，所需的時間就比較長，但是溶解的速度就會比較快；而磨出粗的顆粒，所需的時間就比較短，但是溶解的速度就會比較慢了。

所以要得到一塊下墨和發墨都很快的硯台是不容易的。 (haa!!)

初學中年

玉澤學長

聽了學長的說明
更加了解這方面的知識 (ok!!)

我第一個螺溪就是下墨發墨都又快又好
[cheer!!]

明天再試新買的1加1
然後再跟學長報告 (nice!!)

南璃

學問好多喔.呵呵.學習之

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下墨與發墨

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