寫經體（抄經體）學習交流

往往醉後

古月兄的研究精神令人敬佩 (nice!!)

從多寶塔以及玄祕塔找三個字
與古月兄所貼隋人書《光瓚經》做比較
顏色相同處表示筆法都相同(丿、捺、直畫也相同，只是不方便圈起)
這證明顏、柳兩位唐楷大家也有偷練寫經體，而且創作時還盜用了好幾招
所以學寫經體等於跟顏、柳的楷書老師學習，是不是很棒 (ok!!)

古月

喝兄真是善於使用並列比較的教學方式啊！
顏、柳都來了，那歐豈能缺席？
近見一卷寫經文，結體和歐家墨跡本頗有些相似之處，改天有空再發上來。
因為有些資料不是在手邊馬上就可以用，而且操作不熟，昨天上傳兩張照片就弄了半天，有時回覆較慢，還請見諒。

往往醉後

昨天蛙兄來信，主題相關，故借此版回覆

莫氏樹蛙寫:

喝兄好~
最近讀了您在"寫經體學習交流"的一系列文章,......."石刻不可學, 師筆不師刀"這觀念在初學書法時曾在王靜芝教授(?)的著述中見過, 不過並未有很深的理解. 看過諸位的討論後, 才真正理解其中含義,非常感謝喝兄.
我很喜歡漢碑, ...... 一直都是自己在練, 缺點自己也不知道. 想請問若喝兄有空能否給我一些意見? 謝謝
(請公開回覆，多謝喝兄~)

感謝蛙兄來信支持鼓勵，並分享王老師"石刻不可學, 師筆不師刀"的觀念

漢碑確實很迷人，但是石碑在所有筆法墨法的資訊都是空白的情況下，想從石碑入門練出筆法實在很困難
請看下圖比較，碑文向左右伸展的筆勢很明確，而且感覺出書寫過程中的流動筆意
字型雖然是靜止不動，但是伸展的勢與流動的意，讓靜止的字彷彿有了生命氣息而活化了起來
蛙兄的字缺少了原碑的勢與意，所以線條感覺起來就比較各自獨立沒有連貫性

要寫出"合理"的勢與意，基礎筆法的鍛鍊不能少
建議蛙兄先勤練寫經體，待基礎筆法紮實之後再去練漢碑
屆時經過筆法鍛鍊的眼力，能解讀的漢碑面貌自然更多
當然一定還有寫不好的地方，找出可以補強能力的字帖，練好了再回頭寫漢碑
又看到更深入的面貌，真好！也看到自己更多的缺點！更好，找字帖再練
反覆如此鍛鍊，也許沒有真正搞清楚的一天，但過程是非常爽的，呵呵~~

也許您一開始會懷疑寫經體是楷書，與隸書筆法有關嗎？
楷書的永字八法蛙兄肯定聽過吧，唐人韓方明：『八法起於隸字之始，後漢崔子玉歷鐘、王以下，傳授至於永禪師而至張旭，始弘八法，次演五勢，更備九用，則萬字無不該於此。墨道之妙，無不由之以成 ...』
趙子昂：『結字因時相傳，用筆千古不易』
所以基礎筆法是原理，各體都只是在原理上做變化運用

古月

古月寫:

喝兄真是善於使用並列比較的教學方式啊！
顏、柳都來了，那歐豈能缺席？
近見一卷寫經文，結體和歐家墨跡本頗有些相似之處，改天有空再發上來。

此為《金剛場陀羅尼經》，見於日文期刊《墨》2007年9、10月號188號特集「寫經」(標題還有其他日文恕無法打字)第38頁。
不知與歐陽詢的某些墨跡(如傳為歐書的行書千字文)結體的特質是否有些近似？然弟於書法風格比較是外行，還要請教大家。
不過，歐陽詢的生卒年為557年－641年，比此卷經文書寫年代686年為早。

附加檔案:

檔案註釋: 金剛場陀羅尼經

金剛場陀羅尼經_001_cs01.jpg [ 202.91 KiB | 被瀏覽 10903 次 ]

伊澤

剛剛去問津堂
隋人書等系列全部賣完....
網路力量真大

古月

伊澤寫:

剛剛去問津堂
隋人書等系列全部賣完....
網路力量真大

您是說《中國書店敦煌寫經叢帖》全系列賣完？還是其中的「隋人書」那幾本？
我在兩週前(就是在發這個討論串之前)那裡的《隋人書大般涅槃經》和《隋人書光瓚經》都已缺書。但同系列其他帖每種至少還有五本以上。

不過剛好以上兩本在蕙風堂宣紙圖書部還有一兩本。只是蕙風堂人民幣*5，問津堂人民幣*3，《隋人書大般涅槃經》在問津堂賣26*3=NT$78元，在蕙風堂就要130了。所以我都先逛問津堂再逛蕙風堂，還算順路。

天龍圖書有限公司就要打電話先問問看了(也是130元)。
以上店面的地址電話在本討論串第一頁。

伊澤

感謝古月兄告知

往往醉後

寫經體與蘭亭序、歐陽詢千字文相同之(ㄣ型)起筆方式比較
其實鐘、王以及唐諸家法帖，都有運用這種起筆方式

往往醉後

有些書法老師教授楷書時，強調要直畫橫起、橫畫直起
認為這是公式，是鐵則
但是上面三帖"ㄣ型"起筆方式顯然是直畫直起
所以直畫一定要橫著起筆，是否是種筆法觀念上的偏執？

往往醉後

再看一例
鍾繇的起筆
直畫直起、橫畫橫起

古月

謝謝喝兄指點！
您所批判的「直畫橫起、橫畫直起」之說，弟還是第一次聽聞，可見新手如我，實在太過孤陋寡聞…

弟只注意到：以前曾聽人說下筆要藏鋒，然在墨跡本上反倒是多見以露鋒起筆。

最近讀帖的體會是：

讀帖過程中，很大的精力都花在「讀鋒」，更具體的說就是：判讀其「筆鋒（點，移動而成線）與筆腹（移動中的面，因提按使轉而產生圓扁盈縮）兩者的動態相對位置（或者說兩者的動態互動與離合）」…

往往醉後

古月寫:

......
最近讀帖的體會是：

讀帖過程中，很大的精力都花在「讀鋒」，更具體的說就是：判讀其「筆鋒（點，移動而成線）與筆腹（移動中的面，因提按使轉而產生圓扁盈縮）兩者的動態相對位置（或者說兩者的動態互動與離合）」…

古月兄嚴謹的讀帖態度實在不像一個新手，居然有這麼敏銳的眼光，了不起！ (nice!!)

請問古月兄，您能夠從拓碑本做相同的判讀嗎？

古月寫:

以前曾聽人說下筆要藏鋒，然在墨跡本上反倒是多見以露鋒起筆。

書法學習是非常特別的，許多與事實相反的觀念是可以存在的，而且還一直是主流思想
藏鋒露鋒只是其中之一，古月兄也聽過要筆筆中鋒吧，可以仔細讀帖看看是否真的筆筆中鋒

而書法學習最特別的是，任何名帖不限難度都可以當入門教材
即使世界上所有的技藝學習，一定都是由淺入深循序漸進，沒有例外
但是書法就是可以例外
即使是書畫同源的國畫，入門也是由小石頭小樹這些簡單點景開始練筆法
書法還是可以例外
您說台灣的書法學習是不是非常特別

古月

喝太多寫:

古月兄嚴謹的讀帖態度實在不像一個新手，居然有這麼敏銳的眼光，了不起！ (nice!!)

請問古月兄，您能夠從拓碑本做相同的判讀嗎？

藏鋒露鋒只是其中之一，古月兄也聽過要筆筆中鋒吧，可以仔細讀帖看看是否真的筆筆中鋒

弟雖對書法有興趣，但真的坐下來練習卻沒多久，的確是新手。

拓碑本的判讀當然困難許多，而且面對的變數也更多。
至於中鋒與側鋒的問題，管見以為似乎不是簡單的二分法，如果從「筆鋒與筆腹兩者的動態互動與離合」這個角度來看待中鋒與側鋒，似乎筆鋒與筆腹的軌跡有時合一在同一線上，有時分開，其離合是有機而多變的…如果用（一種過於簡化的）比喻來說，就像車的前輪和後輪，整輛車明明是一起向前走，但前輪和後輪的軌跡有時疊合在一起，有時分開（例如：過彎、倒車甚至甩尾的時候）…

今天起有事外出，要忙上一整月，八月初才能再上來請教。

古月

繼續請教：

新手練習寫經體（相信也包括一般範帖），是按原寸大小來寫？還是放大來寫比較好？
放大有兩義：
１、把原帖放大
２、把自己寫的字放大

弟因眼力不佳（老花加近視），目前是把以上的１、２、點同時進行，把原帖（每字約１公分）放大（掃描後在電腦上看，每字放大至約４公分），而且寫的時候也放大到每字約６～７公分，即用六格毛邊紙來寫，不知是否可行？

一開始曾經試寫小字，感到實在困難，所以採用放大方式，將來上手以後再考慮縮小。

另，目前用筆為蕙風堂中天工，直徑約 0.4cm，鋒長約3.4cm，不知是否有其他更適合的筆可推薦？

往往醉後

歐陽修：「善為書者，以真楷為難，而真楷又以小字為難」
小字需要較高的運筆穩定度，新手練習小字確實難以下筆，所以一開始用您的方法放大來寫是很好的變通方式。
６～７公分的字用蕙風堂中天工可能太小，小筆寫大字筆鋒易折損(尤其是狼毫)，原則上使用筆毛長度以不超過三分之一為佳，若超過三分之一最好換大一點的筆。

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