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批当代隶书
当代的隶书陷入一种浮躁的风气里，
失去隶书原来要表达的庄重，肃穆，沉稳！
千篇一律的故作拙气而出现的拙笔，
歪瓜裂枣的造型俗不可耐！
忽视清金石学大家的启发，
自以为取法就一定要乎上才好，
只想从汉隶里找源头，光练外观造型，实获益有限！
汉隶只能给你零件，清金石学家教你组装！
难得还有人对隶书有興趣！
要说这真是一言难尽啊！
现在大家都重行草而轻楷隶，
以为不通过楷隶的训练，行草照样能写得好！
楷书的训练能影响行草的体态
隶书的训练却关乎行草的格调
楷书对行草是一种外在的美化外观作用
隶书对行草是一种内在的改变气质作用
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隶书很难，
难在它太简单！
给你很少很平凡的食材与调味料，
却要你烹调出满汉全席！
隶书自运唐诗宋词有很多障碍，很多字没有！怎办？
要突破这些障碍要花很多时间与精力！
有时后字帖不要光临，要停下来闻闻味道，
要记住那个味道，人的嗅觉是一辈子都不会忘记的。
在逐渐脱离“集古字”的过程中看似有点退步了，
实则是大大的进步，这是个阵痛期
因为那会越写越自然，达到最好的融合，
这时个性才能真正的被发现-
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隶书要先树立平正之美!
这平正来自于横画的处理
横画也有向背势与粗细的安排
横向的行气要错落有致!
张迁的造型是方的,曹全是扁的
看看伊秉授,陈鸿寿,何绍基的表现法
会大有帮助
要表现历经岁月沧桑的斑驳味
用笔要既精简而古拙,拙气要自然不做作
要达到人书俱老则需时间的磨练
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老鹿对章法的看法
章法只能粗想不能细思-------细思不自然
章法只能粗估不可细算-------细算笔不畅
章法只能宏观不能微观-------微观失大局
章法只能累积不能安排-------安排显做作
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老鹿对某年轻书家的批评：
大家都知道老鹿是专搞恶意批评的
您就把老鹿的话当善意的听听看！老鹿年纪比你大，绝对够格批您！
笔法是食材，墨法是调料，章法是烹调手段！
您的食材单一，不重五色调配营养均衡！
闻起来你的调料太少，
基本调料盐巴，油、盐、酱、醋、味精、鸡精
特殊调料，花椒，八角，草果，香叶，桂皮…….
只有基本调料而无特殊调料，不会有回头客
炒菜炒太快，生熟不匀！
摆盘也摆的杂乱无章，卖相不佳！
您一定会不爽的，但请注意，您开饭馆的，我是客人！
做生意多多少少会遇到像我这种野蛮客人的
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老鹿论中锋
希望本无所谓有,也无所谓无, 地上本没有路, 走的人多了,也便成了路！
中锋本无所谓有,也无所谓无, 书法本不论锋, 论的人多了,也便有了锋！
这锋很难论清楚，越论越迷糊，
论到锋锋相连到天边，也论不出个所以然！
论到开180大也论不明白！
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老鹿论“书道”二字的使用权
我们应该理直气壮的争回书道二字的运用解释权，
书法所含概的范围较小，甚至比棒子的“书艺”还要小！
法是一种方法论，法不容情，法不逾矩，法遵绳墨，…
又“流派”一词在日本是正面的词语，而在中国则是负面的词语
中国书法人都认为自己才是代表“正统一派”！别人都是“流派”!
日本人的流派带来多样性，中国人的正统一派失去创造力！
各流派互相竞争，也相互学习！
日本人连艺妓跳舞都有流派，如：花柳流，若柳流，藤间流，西川流，坂东流...
茶道也分很多流，如：表千家,里千家,薮内流,远州流...
花道，香道，书道就不用说，流派更多了！
这些道大抵在阐释和、敬、清、寂的禅学基本精神。
道法自然，道山学海，条条道路通北京！
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回钟国康告老鹿帖：
“鹿含花”的 ，我真的要回应你们了？！全部都睇晒，我不是光吱了！我不干…
你这样的标题人家会以为是我发的帖
有些人已经懒得批你了，老鹿闲着也没事干，批你两句吧！
不管你去伦敦敦伦，或去剑桥比剑！
都无法改变你的气质
其实你的最大优点是自信，最大缺点也是自信
当整个书坛都乌烟瘴气时，你就是一股清流
但在中国文化的主体性上，你就是一股逆流
你表现了当今中国人的社会精神面貌，
但是你伤害了古人温良恭谦让的面貌，
所以你是社会性的艺术家而不是艺文性的艺术家
你已经无法再学习或终身学习了！
因为你的反骨让你看不起任何今人或部份古人
其实所有的艺术大师都是时时刻刻在检讨终身学习的
你的不是真反骨，那是中国人特有的真贱骨，
真反骨是一种革命精神，要把事情改变向好，
真贱骨是一种颟顸精神，以为自己做啥都好！
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老鹿批山寨
看看中国汽车制造业，你就可以看出这个问题了！
比亚迪誓将丰田膜拜到底
双环小贵族比拼奔驰Smart
小力帆是MINI的山寨兄弟
.............................
国人的心态就是要将山寨进行到底！
其实车子也体现民族个性与风格，
日人造日车，德人造德车，意人造意车，米人造米车
而我看到书法展场上的风格都差不多，
如果王羲之是丰田的话，大都成了BYD，
这是民族性格出了大问题！
王羲之只能给你零件，不可能给你全部！
外观，内含，表象，精神要怎么改都行！
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评童德昭
为啥都只有赞美没有批评？
可能童SIR平常做人很成功！
既然如此老身且勉为其难说几句吧！
米元章写字用刷的。黄庭坚用画的，苏东坡则用涂抹的！
所以苏的用笔以低姿态侧锋取势
笔画的主心骨在上左方，而不是中锋的在中部！
这就有了笔画粗细较难控制的特点，但也因为如此而险绝！
童德昭先生的笔画在字型上的控制还不太好，
字里的空间还有很多含糊不清！
苏的用笔要迟，字型要不钝，但童的字型却有点钝头钝脑的！
因为用迟笔，可以用浓重的墨来提振因迟速而失去的精神！
但童书却用淡墨，这是最大的败笔！
行气是代表创作者精神精力专注度的指标
从古至今的大书家其作品的行气绝对不会涣散
就算颠张醉素喝了酒写字也不会！
但我观察童先生的创作来说，这一点崔寒柏做得比较好！
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老鹿乱撞言最夸,
误闯江湖踢翻瓜,
粗口又骂众书者,
万恶罪魁鹿含花!
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网路就是一个说真话的地方，
这里有很多优秀的书法研习者，
很多毕业于书法院校，
他们的专业让他们不能或不敢说真话
不敢说真话不只在大学了，还存在于中国的每个角落
从最上层到最下层，原因大家都知道，
我是三无人员，所以我是最没负担的人了，
请大家容许我说出我想说的
虽然言语有点辣，但网路嘛！
我不说点辣的根本没人爱看，
被我点名的书家，其实他们的作品都已臻上乘
这是我要说的真话了
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