米芾苕溪詩中黻字的筆順

踏歌

臨習過米芾苕溪詩的朋友，大概都對開頭的「襄陽漫仕黻」中的黻字筆順感到困擾。據55期中華書道季刊中張天民先生的「米芾的名字和簽名」一文，張先生根據米氏各帖綜合研判，推定其筆順如下圖前五例。並謂「黻字在米芾筆下，類似花押，未必符合此字的草法，是作者設計出來的特色簽名，大約是防止別人偽造簽名所設，這在宋人尺牘中常常可見。」
弟對於張先生能把這一撮亂絲理出頭緒，極為欽佩。不過有一筆弟稍有不同看法，如最下例粗畫所示，弟覺得那一鉤鉤起來之後重疊到既有的筆畫上去了。提供給閑友們參考，不知大家有何高見？

還拙齋主人

踏歌兄
這是我從筆鋒的出入模擬出的書寫路徑
跟您的有些不同，不知到底是對？是錯？ [giddy!!]

方聯明

這是小弟的看法，
各位認為呢？

還拙齋主人

再上一張

abe

有彩圖
有大圖
真好

踏歌

感謝方兄與還拙兄的解析，我覺得都比原來的更精闢。中間那個大粗豎感覺應有重疊的筆畫，而且原來的寫法把犮的一撇弄不見了好像也怪怪的。我個人借用還拙兄的圖提出另一寫法參考看看，就照著黃→藍→紅的順序。

再提兩個，也是張先生的意思。右為向亂帖，左為盛製帖。

踏歌

大陸米書名家曹寶麟先生在公元兩千年所臨苕溪詩，其黻字
的寫法倒很接近張先生所言。

還拙齋主人

這是我模擬的路徑，
第二圖最後一筆，我還是傾向於點收尾，
尤其是這一點落筆處有一個小三角，
像極了另一“緣”字，由糸部帶過來的下筆方式，
所以我就作出如此推斷，
也是因為覺得如此的書寫慣性，好像比較像米芾，
還有，那常常的一撇下來，若無其他筆劃，彷彿意猶未盡。
另外，這一撇的曲度，由右弦轉為左弦，
這左弦似乎為某個下一動作造勢呢

踏歌

還兄手腳真快。
右邊向亂帖的寫法，我比較贊同您的方式，張先生所提的路
徑，似乎太特別了些。
至於左邊的盛製帖，抱歉是我不好，不該把底下的頓首給切
掉，這樣判斷上會受影響，請您再看一次。

還拙齋主人

哈哈！
頓首末筆這往上一引帶，
更加讓我肯定以點收尾的觀點。
我們所見尺牘中的頓首，或成兩字，或聯寫，
或互借成彷彿一字，然皆以草書“首”字結尾筆劃作結，
不是頓筆駐鋒拔筆，就是往左下微出鋒作收，
像這樣引圈迴上，若無下文更覺交代不清，
要解釋這種現象，以點作收豈非最好的理由？ [devil!!]

不知名

大夥兒真是用功\r
小弟也與還拙齋主人的看法相同

踏歌

還拙齋主人寫:

哈哈！
頓首末筆這往上一引帶，
更加讓我肯定以點收尾的觀點。
我們所見尺牘中的頓首，或成兩字，或聯寫，
或互借成彷彿一字，然皆以草書“首”字結尾筆劃作結，
不是頓筆駐鋒拔筆，就是往左下微出鋒作收，
像這樣引圈迴上，若無下文更覺交代不清，
要解釋這種現象，以點作收豈非最好的理由？ [devil!!]

的確，頓首末筆往上引帶，以點作收是合理的。但我猜想張
先生會擬出這樣的筆順，或許是把頓右邊的一個小黑點(或污
漬？)當成收尾的點？不過我個人也比較贊同還兄的看法，如
再參考「致知府大夫丈」，以及我借用您的圖所擬的苕溪詩
筆順，我覺得這些寫法已經大同小異，沒有太大的困擾了。

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米芾苕溪詩中黻字的筆順

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