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最近有位大陆网友批评我“书心不正；笔底烂漫”我虚心接受这位网友的评价，他真的说到了我的心坎里了，而且所言不差，他说的八个字我可以解释为：“对写书法不认真对待，像玩游戏一般，导致用笔随意而为之”，他的批评到我耳里倒像一首赞美诗，在我的这次展览会和作品集里我刻意写了两个中堂，其中的诗是写关于对怀素书法正反评价的诗，分别是李白的《草书歌行》，和苏东坡的《题王逸少诗》，在介绍诗前我得先介绍怀素：
怀素，字藏真，湖南零陵郡人，书史上称他“零陵僧”或”释长沙”。怀素是中国历史上杰出的书法家，他的草书称为“狂草”，用笔圆劲有力，使转如环，奔放流畅，一气呵成，和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。他也能做诗，怀素的伯祖父释惠融也是一个书法家，他学欧阳询的书法几乎可以乱真，怀素十岁那年，“忽发出家之意”，急得双亲唉声叹气，想阻止也阻止不了。所谓“猛利之性，二亲难阻”。他在《自叙帖》中也说：“怀素家长沙，幼而事佛，经禅之暇，颇好笔翰。”
他勤学苦练的精神是惊人的。李肇《唐国史补》中曾描写道：“怀素好草书，自言得草圣三昧，弃笔堆集埋于山下，曾曰‘笔冢’。”《怀素别传》说：怀素家贫，家里买不起纸，只好在寺里的墙上、衣帛上、器皿上练字。又说，尝于故里种芭蕉万余株，剪其叶以供挥洒。后来又做了一块漆盘和一块漆板，写了擦，擦了写，以致把盘、板都写穿了。怀素“弃笔成冢，盘板皆穿”的勤学苦练精神，难怪李肇说他“有笔如山墨作溪”。
这是怀素的朋友李白写的赞美诗:
少年上人号怀素，草书天下称独步。墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽山中兔。八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。笺麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。起来向壁不停手，一行数字大如斗。恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。左盘右蹙如惊电，状如楚汉相攻战。湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。王逸少，张伯英，古来几许浪得名。张颠老死不足数，我师此义不师古。古来万事贵天真，何必要公孙大娘浑脱舞？
这是苏东坡写对怀素的贬损诗:
颠张醉素两秃翁，追逐世好称书工。何曾梦见王与钟，妄自粉饰欺盲聋。有如市娼抹青红，妖歌嫚舞眩儿童。谢家夫人淡丰容，萧然自有林下风。天门荡荡惊跳龙，出林飞鸟一扫空。为君草书续其终，待我他日不匆匆
李白与苏轼都是精通诗书的大文豪，为啥对怀素的看法有这么大的反差呢？苏东坡甚至连“市娼”都骂出来了呢？而这位网友提出＂书心正与不正＂，＂笔底烂漫不烂漫＂，的问题后，我马上查一查古籍，看看能不能设一个衡量的标准，但我却越查越糊涂了，以下就是我查的结果
《心正则笔正》唐,柳公权 vs.《神在能离》明,董其昌，心要正如何神能离呢？
《人品不高，落笔无法》清,方薰 vs. 《无法之法，乃为至法》清,石涛，到底是有法好，还是无法好呢？
《天真“烂漫”是吾师》清,周星莲，这位网友夸我烂漫了！谢谢！
这些例子太多了，我还能找一大堆，所以我要说艺术是不科学的，没有标准可定，欢喜就好！！不需太多的理论来支持，有时连我自己今天写的书论明天就自己推翻了，因此我不想写书论，我只想写作品给大家看．您要看了神清气爽就给我掌声，不爽就提醒我，那里有缺点．我都会很高兴．你们的评论就像李白与苏轼的差别，都是我喜欢的，也都没有错。一个人的欣赏眼光会随性别；年龄；学识；经历而有不同，任何艺术家都不能满足所有人。不知道李白与苏东坡若能在一起讨论怀素会不会吵架，或是辩的脸红脖子粗！！
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