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最近有位大陆网友批评了我的书法，他说：“画字！字是用“写”的！”这位网友批评我犯的错误批的真是确中要害！而且不只是字用写的，文章用写的，画中国画也是要用写，如写竹，写兰，写菊，写梅，写意山水…等，画西画也用写的，写实，写生，连照相也叫“写真”。当一个人犯了错误后总爱拉扯一些人来陪我，我就是这种人，在犯错误的道路上我不想一个人孤独走着，我能体会阿扁的苦闷，他拉李登辉和连战下水也是正常反应可以理解的。而我今天要拉扯下来的人也是大人物（要拉就拉大咖，小咖起不了作用），是宋朝的四大家苏，米，黄，蔡。首先得介绍这四人：
1.苏轼
苏轼(1037―1101)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人，他学识渊博，文、诗、词、书、画皆有极高造诣，早中期作品以《治平帖》为最，至中期，名作较多，如楷书《前赤壁赋》和《祭黄几道文》；行书《杜甫桤木诗》、《黄州寒食诗》和《新岁展庆，人来得书二帖》等。从《前赤壁赋》和《祭黄几道文》二作可以看出，书作与严谨的唐楷大相径庭，不仅字形多欹侧而向左倾斜，且笔法自然、多带行书意。有人说他的书法，腕著而笔卧，故左秀而右枯。，苏轼并不强调书法的严谨法度，他的行书，肉丰骨劲，拙中藏巧。苏轼晚年作品以《答谢民师帖》、《渡海帖》、《江上帖》等最知名。苏轼不计较书法的工拙、丑妍的得失，在创作上得到了最大的自由。
2.黄庭坚
黄庭坚（1045 ～ 1105）字鲁直，号山谷，又号涪翁，江西修水人。出自苏轼门下而与轼齐名，世称"苏黄"。与秦观、晁补之、张耒并称苏门四学士。黄庭坚在文学上的成就主要是诗，其中不少反映现实、同情人民疾苦的作品，更多的是写景抒怀之作，这类诗最能体现黄庭坚的艺术特色，如《题竹石牧牛》、《次韵子瞻寄眉山王宣义》、《登快阁》、《寄黄几复》、《雨中登岳阳楼望君山》、《清明》等，都能给人以美的感受，历来为人赞赏。黄庭坚诗讲究锻字炼句，力求翻新出奇，形成瘦硬峭拔的风格。黄庭坚书法以行书、草书见长，风格有类其诗，以侧险取势，瘦硬奇绝。
3.米芾
米芾（1050-1107），字元章，号鹿门居士、襄阳漫士、海岳外史，祖籍太原，后迁居襄阳，人称“米襄阳”。宣和年间被徽宗召为书画学博士。米芾能诗擅文，书画具佳，行草造诣尤高。米芾得王献之最多。米芾著有《书史》、《画史》、《海岳名言》等，对前人多有讥贬。其中“卑唐”的说法最有名，以后我会再对此论述。米芾传世墨迹主要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、等，而翰札小品尤多。苏轼称米芾书法“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已。”黄山谷称米芾书法：“如快剑斩阵，强弩射千里，所挡穿彻。书家笔势，亦穷于此。”同为“宋四家”的苏轼、黄山谷对米芾有如此高的评价，可谓推崇备至了。
4.蔡襄
蔡襄（1012－1067），字君谟，福建仙游人，从书法风格上看，蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书，蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，其为人正直，知识渊博，他的字“端劲高古，容德兼备”。最推崇他书艺的人首推苏东坡、欧阳修。传世墨迹有《谢赐御书诗》，碑刻有《万安桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞楷书 “忘归石、”“国师岩” 等珍品。蔡襄并不是一个开宗立派的大师，他的书法还是恪守晋唐法度的，创新的意识略逊一筹。
承上面所说我还要大家明白一个观念，唐朝是尚“法度”的，而宋人书法是“尚意”的。这就像“工笔”与“写意”的差别。米芾对其他三人各有评曰：“蔡襄勒字……黄庭坚描字，苏轼画字。”而向皇上报告自己书法时，则曰：“臣书刷字。”以垩帚刷壁，轻则有所不及，重则垩液淌落。你看吧！我一次拉扯了四个人下水，有人勒（刻）字，有人用描的，有人用画的，更有人拿大刷子来刷！！但他们也都成就了他们的书法艺术，咋这样也行！那样也行！好像啥都行！这让我再一次糊涂了！为了弄明白为啥如此，我将上面四大家的字帖，澈底看了多遍，分析他们的用笔差异，了解各书家的长短优劣，我得出一个公式：
写字=勒字+描字+画字+刷字+涂字+………..
在尚意的书风里，用笔必需更大胆自由一点，感谢这位网友的提醒，让我知道“用笔多样化”的重要，如果这位朋友认真看了我的字的话，其实我用“刷”的成份比用“画”的要多得多，而上面的公式也证明了“写字最大”。
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