一說到練字，人們就會想到工整規範的鋼筆正楷字，然而令人不解的是：如今鋼筆正楷字的藝術性越來越高，人們日常的書寫水平卻越來越低，而許多鋼筆正楷寫得非常出色的學生平時寫的字卻一塌糊塗，平時字寫得好的學生學習成績又一塌糊塗，這究竟是什麼原因呢？

鋼筆正楷字帖會讓學生走火入魔

曾孺牛
一看這個標題，你可能會說：“太誇張了吧！也有人練正楷字把字練好了的呀。”
是的，也有練正楷字的人平時也寫得一手好字，但那是因為這部分人練了其他的實用字體，如果單純練正楷字不僅對平時的書寫沒有多大幫助甚至還可能造成寫字生硬書寫慢的問題，而且正楷字抑制個性發揮，沉迷其中容易喪失藝術思維，不利於書法水平的提高。
其實古人練字並不是從正楷入手的，他們一般是把王羲之的楷書做為練字的基礎，而王羲之的楷書是一種書寫速度非常快的實用楷書，正因為實用楷書能大大提高人的書寫效率所以在古代最為風行，古代的許多民間寫手一般只學過王羲之的實用楷書就能寫一手好字了。到了唐代由於官方對王羲之的重視便開始對王羲之的實用楷書進行整理規範，形成為刻意追求形式完美而脫離實用功能的法度森嚴的正楷。正楷是一種純裝飾性的字體，它的書寫要求很高，書寫速度很慢，很難寫好，即便是功力深厚的正楷名家在書寫正楷前都要凝神聚氣，先在廢紙上練上一通，待有了感覺才正式落筆方能保障一定的成功率，這和平時隨意的寫字是截然不同的，一般不是很正式的場合書法家也是不會寫正楷字的。
長期練正楷字對人的正常書寫是有不良影響的，最典型的例子就是被譽為正楷四大家之首的歐陽詢，歐陽詢的《九成宮》被後世書家視為正楷極品，然而正是因為歐陽詢在正楷方面下的工夫太深使他的實用楷書和行書也寫得生硬而不靈動。王羲之早在一千多年前就指出過類似字的問題：“若一一相似，排如算子，則奴書也。”
你可能要說實用楷書是不是行楷書呀？我覺得實用楷書並非一定要混雜行書的寫法，試觀王羲之、王獻之的實用楷書，雖運筆如飛但一筆一畫清清楚楚，很少有行書的寫法，只是後來的人對實用楷書理解不透，以為楷書加行書就是實用楷書了，其實那只是兩種字體簡單混雜的行楷書而已，並非真正意義上的楷書。而正楷字因刻意求工已脫離了實用的範疇，和二王風貌相去甚遠。


所以我覺得硬筆書法家應該多在二王的實用楷書上下工夫，研究如何把二王精髓運用到當今的鋼筆字教學中，如何運用實用楷書寫好當今的簡化字，那對練字者真是福音。我個人認為鋼筆實用楷書作為楷書仍然要求一筆一畫清清楚楚明明白白，但從實用角度出發鋼筆楷書不應對筆畫作過多的修飾，應以最自然最直接最簡單的方式去寫字，這樣才能達到較快的書寫速度，另外鋼筆實用楷書雖不刻意求工，但在藝術上講求收放有致，疏密得當，所以實用楷書能給人以清新灑脫的藝術享受。