《柳公權蘭亭詩卷》中寫王羲之詩的部分

kun

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柳学颜主要有四个方面：
　　一是学颜之法度。颜真卿楷书在笔法、结字方面，法度甚备，柳在此基础上损益，使之更加完备。二是学其雄媚之书风，变其雄中有媚为自己的秀中有雄。三是学其人格与书品的结合。颜的高尚人格与颜书的风格二美并具，柳公权亦是书美、人美契合的典型。四是学颜之变法精神。颜在王书的樊篱之外，另拓一恢宏境界，不仅比肩王羲之，而且为盛唐创立属于自己时代的书风，奏响了盛唐之音。柳则又变之，创元和以后的新书体，丰富了大唐之音。

kun

然後再來看.大家對柳公權行書的評論.

http://www.cnread.net/cnread1/hhys/z/zh ... an/003.htm

1．《蒙诏帖》（821年，四十四岁　图16）
　　此帖也称《翰林帖》，曾刻入《快雪堂》、《三希堂帖》等，墨本藏于故宫博物院。用笔雄健，气势豪宕。第一行“公权蒙”三字联绵出之，字硕大，笔力纵横，如见柳公权血气方刚，精魄四射。其后三行笔走龙蛇，曲折连环；行间大小错落，锋出则破空杀纸，游丝则刚柔兼济，气势一泻无碍。后三行，虽字由大而趋小，随手变格，转换出瘦劲面目，然而气脉贯通，豪气流荡至于终篇。
　　《蒙诏帖》的真伪争论颇多。近人谢稚柳考证后，认为意态雄豪，气势道迈，不仅为柳书的结构，也为唐代法书中的典范风格（《鉴余杂稿》）。

2．《兰亭诗》（图19）
　　此为柳公权书王羲之等人兰亭宴会上所赋诗篇，故宫博物院藏，绦绢本，乌丝栏，行书。宋《宣和书谱》中著录，明代曾刻入《戏鸿堂帖》，后入清乾隆内府，为《兰亭八柱帖》之第四柱。
　　此帖笔力遒逸，郁勃顿挫；结字意态烂漫，每于险中生态；而枯润纤秾掩映相发，干笔、湿墨多韵趣。锋劲处如剑光凛冽，游丝细笔亦似铁铸钢浇，中间杂以小楷，“似无意发之，绝得晋人心印”。王世贞说：“骤见之恍然若未识，久看愈妙”，“乍看之亦似有一二俗笔，而久之则俗者入眼作妩矣。”

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王世贞说：“骤见之恍然若未识，久看愈妙”，“乍看之亦似有一二俗笔，而久之则俗者入眼作妩矣。”
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這話說的很妙. 今天先說兰亭诗好了.
把他放大.在挑幾個字出來看.

無論用筆.虛浮.用墨乾薄....還是結字無力.疲軟.間架鬆垮以及諸多俗筆.實在跟上面的評語不相當.

Oliver

【心正則筆正】

明‧項穆《書法雅言》“柳公權曰：心正則筆正。余今曰：人正則書正。心為人之帥，心正則人正矣；筆為書之統，筆正則事正矣。人由心正，書由筆正，《詩》云‘思無邪’，《禮云》‘毋不敬’書法大旨，一語括之矣。”

清‧梁同書《頻羅庵論書》：“心正筆正，前人多以道學借鑑為解，獨弟以為不然，只要用極軟羊毫落紙，不怕不正，不怕不著意把持，浮淺恍惚之患，自然靜矣。”

清‧楊賓《大瓢偶筆》“柳誠懸‘心正筆正’一語，余雖于三四年前指為千秋筆訣，掃卻筆諫之說，究未實在體驗，大段以一念不雜為正。”

(詩書典故辭典)

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《柳公權蘭亭詩卷》中寫王羲之詩的部分

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