臨米芾《吳江舟中詩卷》毛筆式鉛筆書法及我的 ”行”對齊改進說明

陳慶祥

《吳江舟中詩卷》，全卷31.3×559.8cm
轉載：
原為美國紐約大都會博物館約翰·克勞弗德藏，現寄贈與梅多鮑利坦美術館。

米芾大行書傳世書跡不多，以吳江舟中詩卷最著名。

此帖是在吳江舟中，為朱邦彥所書，是一首五言古詩，凡四十四行，為米芾晚年力作，既有中年書風的痛快淋漓，又有晚年老道的清古從容，枯筆疏行，欹側隨意。

註：一般而言，用影印紙臨寫的，較多是初臨的練習帖。
用捲筒式的影印紙，則是較正式的臨寫帖。
故本文為初臨的練習帖,不完整的局部帖 8page /11 page。

原帖　高31公分
臨寫　高10公分
P1～P3

陳慶祥

轉載：
全卷31.3×559.8cm，這件墨跡本來在清宮內府，後流失了出來。據葉恭綽題簽的影印本《米南宮書吳江舟小詩真跡》所附米芾傳略，述流傳經過：帖原存清官大內，抗戰光復後在瀋陽書肆出現，為某公所得。香港的張文奎先生以重金購得米氏此帖（帖上可以見到有“張文魁”印）視為至實。後來輾轉售與紐約大收藏家顧洛阜氏（JOHNM．CRAWFO RD）。

此卷最吸引人之處，在於通篇充滿雄渾磅礡的氣勢與力量，章法布白十分自由，無論字體或是墨色對比都相當懸殊與強烈，例如開頭數字皆以濃墨書寫，字字黝黑飽滿，而隔行數字則變為淡墨，線條乾澀，帶有飛白。

不過最富戲劇性的，應該是全卷中算來三分之二處的「戰」字，其左半「單」部墨色極濃，而右半「戈」部筆桿輕提，迅速轉為渴筆飛白，這種用筆和墨色變化劇烈的風格，成為全卷最富戲劇張力之處。

page 5'7'8

陳慶祥

轉載：
也由於此卷的變化多樣，因此可以窺見不同的風格元素：其中可以看到有如王羲之、王獻之遒麗典雅的書風（例如〈快雪時晴帖〉），以及強勁險峻的歐陽詢風格（例如〈張翰帖〉），甚至於顏真卿雄健寬厚的體勢（例如〈劉中使帖〉），足見所謂「集古字」的特色。若我們從米芾書法發展的歷程觀察，將此卷視為中年時期的代表作品，或許正可解釋這種「集古字」的現象。

陳慶祥

我的 ”行”對齊改進再補充

本次改用兩個皮尺，分別對應的置於tablet電腦及臨寫的紙上。
如此就比上面的單一皮尺，來得方便及好用。

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