在文化資產保存上，書畫家在創作前，前置預防作業應有的認識與態度。

伯陶軒

織品服飾與紙質保存專有名詞圖典研習後感想
---在文化資產保存上，書畫家在創作前，前置預防作業應有的認識與態度。
宣紙與棉紙的素材介紹
據「新唐書，地理誌」和「唐六典」記載，因生產地點在涇縣地區，而涇縣古屬宣州所以稱之為宣紙。筆者因設廠工作（安徽涇縣）關係，十數年來經常出入中國大陸地區主要書畫紙生產區詳細考察與研究，大致上可以把它分成四個生產輸出系統。
1.安徽涇縣地區
2.杭州臨安、龍游、富陽地區
3.四川夾江地區
4.其他地區：河北遷安、廣西都安、南丹、山東。
安徽涇縣地區，有著知名度的幾個品牌，例如紅星、紅旗、金星、汪同和、徽記、汪六吉---等，這些廠家都是具有完整的生產流程與品質管理的能力，這些廠家在過去大都屬鄉鎮企業，改革開放以後分出了許多私人小作坊，但製程能力不高，大多生產低檔的書畫紙，而且規格單一（棉宣26.gms/pcs.），沒有什麼開創性的配方與紙種。
涇縣地區，最主要的製紙纖維是青檀木的樹皮，最主要的填充料為燎草，所謂燎草就是蒸煮過的沙田稻草，由於沙田稻草稻桿裡含沙量高，需要較複雜的淨化設備，而設備費用昂貴很少廠家具有如此設備，全中國大陸只有涇縣地區有如此設備與能力，無怪乎也只有涇縣地區能生產出如此優異的正統宣紙。
因為沙田稻草有如此繁雜的製造過程，也就漸漸的被現代化的漿板標準品替代了，現在常用的填充料有龍鬚草、木漿、竹漿、麥桿漿、廢紙邊還原漿料等，當然燎草漿是最高級的，也是成本最高的，其抗折性最好，燎草漿的宣紙如果收存方式是折放的，不論是已畫或空白，經裱褙後折痕會消失，其他的填充料龍鬚草、木漿、竹漿、麥桿漿、廢紙邊還原漿料經觀察證實折痕不會消失，所以保存方式最好是用捲的。傳統的宣紙白度約72°~75°，日本對白度的要求是約81°~85°，這麼白的要求，紙張只要出現缺點完全展露無遺，易於品質管理，這也許是早期日本人為要管理中國的工廠普遍缺乏品質概念的防呆作業管理方法（純屬個人猜測），當然日本傳統偏愛白色也是主因，但是存放一些時間後產生汎黃不均，塊斑會比較明顯。傳統的宣紙的白度存放一些時間後產生的汎黃比較平均，殘留的氯也會少一點。
以水墨韻味來說，燎草、竹漿最好，龍鬚草次之，木漿最白，但是跑墨成鋸齒狀最明顯，且不穩定，為要改善如此狀況可酌量加入一點中性膠。竹漿、麥桿漿會提高書畫紙的表面量度，脆性相對較高，竹漿的透明度不錯，篆刻轉印用紙與拓邊款是不可或缺的造紙材料之一。

筆者依據涇縣現況造紙的品項、大致上可分類成：
1.古法檀宣：以檀皮、燎草為主，分為棉料、料半、淨皮、特淨皮、棉連、羅紋宣、龜
紋宣---等，所謂淨皮就是檀皮60.%＋燎草40.%；料半就是檀皮50.%＋燎草50.%，倘若以每一張宣紙26.gm/pcs.（這是大陸一般宣紙標準）來說，不足25.gm/pcs.者即編列為棉料，也就是說棉料與料半是一樣的，只是棉料比較薄。羅紋宣、龜紋宣、白鹿宣、棉連相當於淨皮水準檀皮60.%＋燎草40.%，扎花的皮料更高，特淨皮都是選料精製的品質。
2.淨皮檀宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例30.%左右，依據每一張紙的重量來區別，例如四尺單宣（70.cm*138.cm）來說26.gm/pcs.、28.gm/pcs.、30.gm/pcs.、32.gm/pcs.、35.gm/pcs.、夾宣38.gm/pcs. 雙宣43.gms/pcs.、48.gms/pcs.，可以較明確的來表答書畫家因有不同的創作而有不同的選擇標準，這也許是好的，書畫家不會被一大堆的產品名稱弄昏了頭。
3.書畫檀宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例15.%左右，區分方法同淨皮檀宣相同，也許閣下您會問？書畫紙都是白的那麼淨皮檀宣與書畫檀宣如何分別？基本上龍鬚草比例愈多紙張愈蓬鬆，在相同的規格下龍鬚草比例愈多紙張愈厚，切記所謂好紙一定是「摸起來很薄，稱起來很重」。
4.書畫棉宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例5.%以下，區分方法同淨皮檀宣相同，但是不用廢紙邊還原漿，完全使用龍鬚草原漿板紙漿，龍鬚草含量比例愈高，書畫紙抗彎折、抗張力、抗撕裂強度就愈明顯下降，紙質保存能力就愈差。
5.書畫紙：以龍鬚草為主，加上廢紙邊還原漿10.~30.%之間，區分方法同淨皮檀宣相同，廢紙邊還原漿原本含膠量就很重，不會很暈墨是其特性，其紙常用於初學、練習用，所以毫無紙性可言，不過在涇縣鮮少廠家使用。

使用廢紙邊還原漿造書畫紙的地區以浙江富陽為最多，紙張含膠性較重，白度也較高，抄紙的方式與安徽涇縣完全不同，浙江富陽以單人平撈出槽濾水法抄紙；安徽涇縣以雙人傾斜出槽流水法抄紙，各有巧妙也是中國手抄紙最主要的二大方法。

富陽造紙以書畫紙為唯一紙種，以龍鬚草為主，加上廢紙邊還原漿10.~30.%之間再加上碳酸鈣粉填充，可以說是非常低檔品質的練習用紙，由於廢紙邊還原漿含膠量很重不會很暈墨是其特性，水墨操控容易倒也適合初學者使用。

浙江龍游造紙以三枒皮為主要材料，填充料以龍鬚草漿或竹漿為最常見，由於日本每年大量收購三枒皮，導致皮料價格高居不下，聽說日本紙幣用紙就是用此皮料，不知是否屬實？基本上龍游書畫淨皮（筆者稱為枒皮宣）等級大約是枒皮30.%+ 龍鬚草70.%其品質程度相當於涇縣淨皮檀宣。枒皮宣的墨韻穩定，變化較小，細膩的創作適合此紙相對的大寫意畫就不如淨皮檀宣的墨趣。三枒皮具微毒虫不咬，以100.% 三枒皮抄紙，規格掌握在20.gms/pcs.紙質柔軟、微亮透明，有如吹彈欲破。筆者友人藏有一本清末書畫大師任伯年手稿本，整本工筆作稿，紙質確用生宣，薄而柔軟無聲，但是不確定材質的主要配料，筆者一時興起仿而造之，當時就是選用100.% 三枒皮薄紙製作，枒皮紙不太晕墨，墨韻取決於龍鬚草漿或竹漿的填充比例，就此稍作介紹：
一、純三枒皮紙：不修邊，寬80.cm*長145.cm，可用於工筆畫，人物描線，破損修護。

二、枒皮宣：修邊，寬70.cm*長140.cm，厚度有26.、28.、30.、32.、35.gms/pcs.、夾宣38.gms/pcs.、雙宣43.gms/pcs.、48.gms/pcs.、以枒皮30.%+ 龍鬚草70.%配料，可用於兼工帶寫花鳥畫，聽說30.gms/pcs.以下的紙張書寫行書、草書效果不錯。
三、枒竹宣：修邊，枒皮80.%+ 竹漿20.%配料寬70.cm*長140.cm，厚度有24.gms/pcs.用途尚
不明確。

浙江臨安是抄楮紙最具書畫價值的生產地，據說抄紙技術來自台灣人的指導，但不可考，可惜因環保問題已被勒令停產。筆者曾以重金禮聘資深抄楮紙技工到涇縣協助我們設立生產線，如今我們已經完全能掌握生產品質，因以單人平撈出槽濾水法抄紙，目前每人每槽僅能產出350.張左右，而且尺寸尚無法突破四尺紙，兹就現行生產的楮皮紙種約略介紹如下：
一、中國湖南、湖北省出產的楮皮料
仿宋羅紋紙：寬75.cm*長145.cm*厚26.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
平板純楮紙：同上所示。
原色純楮紙：同上所示。
二、中國雲南、貴州省出產的楮皮料
純楮薄紙：寬75.cm*長145.cm*厚28.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
光板純楮紙：寬75.cm*長145.cm*厚38.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
粗纖純楮紙：寬75.cm*長145.cm*厚40.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
楮皮棉紙：寬70.cm*長138.cm*厚32.gms/pcs.木漿40.%＋楮皮60.%。

湖南、湖北產的楮皮料又細又白，雲南、貴州產的楮皮料較黃較粗，以100.% 的楮樹皮為主要原料，其主要特色是暈墨很慢，但是濃淡墨色表現分明，由於跑墨很慢，常被誤以為加礬，其實木漿含量超過70.%才需要加膠礬。以楮樹皮紙表現粗獷的筆觸是所有材料中最好的，現代、明清時期於中國畫中廣泛被使用，石濤於1697年作的山水圖冊頁、「傅抱石皴法」尤其最具代表性。本紙也稱之為「手工皮紙」。

四川夾江離成都市約三個小時的車程，造紙區比較分散，離夾江市區約一個小時的車程，主要以簑草、竹漿為造紙原料，簑草就是龍鬚草，浸泡以強鹼製漿、銅網滾輪去雜質和砂，採用單人平撈出槽濾水法抄紙，曬紙目前尚有鐵板炕紙和泥牆自然陰乾二種方式，基本上不加桑樹皮，除非客人要求。筆者曾製樣評估如下：

一、竹漿70.%＋30.%簑草漿：響聲太大，不吸墨，完全和毛邊紙同性質，不合用，當地人稱之為大千紙，台灣有人引進但是評價相當差。
二、竹漿30.%＋70.%簑草漿：當地人稱為淨皮宣，紙性與涇縣書畫棉宣相近。
三、簑草漿100.%：當地人稱為淨皮宣，紙性與涇縣書畫棉宣相近，這二項紙種可用，夾江人也非常以此自豪，筆者曾經請一位書法大師試紙，這位老師也非常驚訝這二張紙筆觸不錯，但因取材之故必竟還是低檔書畫紙。

四、桑樹皮15.%＋85.%簑草漿：抗拉強度增加，但是當地人對加入桑皮的配方意願很低，可能是桑皮去膠程序麻煩之故，而且墨韻提升期望值不顯著。
五、桑樹皮30.%＋70.%簑草漿：紙性同上。

筆者已經委託四川夾江友人試製連史紙，第一次因厚度26.gms./pcs.太厚了，賠了五箱紙，這一次厚度15.gms./pcs.已於四月二日確認尚可，是否適用於篆刻拓邊款、印面用，還是未知數。於三月二十四日研習營後，筆者即前往中國大陸視察文房四寶相關業務，並順利取得紅星宣紙台灣的總代理，研習營中老師曾問我可否參訪中國宣紙造紙廠？筆者就這次回宣紙廠視察之便，徵詢了相關的文房四寶生產廠家，他們非常歡迎我們參訪，如有機會或許可邀約有關人員一同前往。啦啦唼唼說一堆，在此稍作下列八點建議：

一、安徽涇縣的水質最佳，檀皮最有系統栽種，是目前書畫用紙的主流，而且紙種完整從低檔紙、中低檔、中檔、高檔、特級品分野清楚，功能確立，下次如有機會筆者或許可以就紅星宣紙每一個常用品種提出說明報告。
二、龍游的純三枒皮薄紙當命紙和修護紙應該很好，或許尚有其他待開發的用途，目前尚未進一步研發，或許您有積極的建議也可以告訴我們。
三、安徽涇縣的檀皮燎草的宣紙絕對是全世界最好的書畫用紙，還可以用作文物修護用紙，可惜仿製檀皮燎草的宣紙太多，最好找有信譽的店家採購。
四、楮皮紙在中國現行的生產技術已經超過韓國也不輸給日本了，價格卻較便宜。國內的作家應可嘗試使用楮皮紙暈墨慢，耐多塗層，韌性強易保存的特點。
五、龍鬚草愈多紙張劣化愈快，保存方式很怕彎折，最好選用捲筒方式保存。
六、木漿白度最高，汎黃最不平均，跑墨比較不安定，不宜過多填充，所以白度較高的書畫紙大多加入木漿，保存方式與龍鬚草相同。
七、竹漿處理成本比較高，拉力也差，搭配樹皮料需要重一些，竹漿的水墨韻味不錯。
八、非得必要，書畫用紙盡量不上膠礬，不暈墨的生紙有純三枒皮薄紙、純楮皮薄紙再以倒角方木棒對紙面推抹，即可達到工筆、線描的80.%用紙要求，另外再加上作者本身對水墨氣氛的掌握，應是可行的。

以上謹此建議稍作介紹，期盼往後能有更多如此的研討會，並祝願如此的研討會能提升國內藝術創作、保護、存放的認識與貢獻，謝謝！

伯陶軒企業有限公司許義郎 04./15.’05.

據「新唐書，地理誌」和「唐六典」記載，因生產地點在涇縣地區，而涇縣古屬宣州所以稱之為宣紙。筆者因設廠工作（安徽涇縣）關係，十數年來經常出入中國大陸地區主要書畫紙生產區詳細考察與研究，大致上可以把它分成四個生產輸出系統。
1.安徽涇縣地區
2.杭州臨安、龍游、富陽地區
3.四川夾江地區
4.其他地區：河北遷安、廣西都安、南丹、山東。
安徽涇縣地區，有著知名度的幾個品牌，例如紅星、紅旗、金星、汪同和、徽記、汪六吉---等，這些廠家都是具有完整的生產流程與品質管理的能力，這些廠家在過去大都屬鄉鎮企業，改革開放以後分出了許多私人小作坊，但製程能力不高，大多生產低檔的書畫紙，而且規格單一（棉宣26.gms/pcs.），沒有什麼開創性的配方與紙種。
涇縣地區，最主要的製紙纖維是青檀木的樹皮，最主要的填充料為燎草，所謂燎草就是蒸煮過的沙田稻草，由於沙田稻草稻桿裡含沙量高，需要較複雜的淨化設備，而設備費用昂貴很少廠家具有如此設備，全中國大陸只有涇縣地區有如此設備與能力，無怪乎也只有涇縣地區能生產出如此優異的正統宣紙。
因為沙田稻草有如此繁雜的製造過程，也就漸漸的被現代化的漿板標準品替代了，現在常用的填充料有龍鬚草、木漿、竹漿、麥桿漿、廢紙邊還原漿料等，當然燎草漿是最高級的，也是成本最高的，其抗折性最好，燎草漿的宣紙如果收存方式是折放的，不論是已畫或空白，經裱褙後折痕會消失，其他的填充料龍鬚草、木漿、竹漿、麥桿漿、廢紙邊還原漿料經觀察證實折痕不會消失，所以保存方式最好是用捲的。傳統的宣紙白度約72°~75°，日本對白度的要求是約81°~85°，這麼白的要求，紙張只要出現缺點完全展露無遺，易於品質管理，這也許是早期日本人為要管理中國的工廠普遍缺乏品質概念的防呆作業管理方法（純屬個人猜測），當然日本傳統偏愛白色也是主因，但是存放一些時間後產生汎黃不均，塊斑會比較明顯。傳統的宣紙的白度存放一些時間後產生的汎黃比較平均，殘留的氯也會少一點。
以水墨韻味來說，燎草、竹漿最好，龍鬚草次之，木漿最白，但是跑墨成鋸齒狀最明顯，且不穩定，為要改善如此狀況可酌量加入一點中性膠。竹漿、麥桿漿會提高書畫紙的表面量度，脆性相對較高，竹漿的透明度不錯，篆刻轉印用紙與拓邊款是不可或缺的造紙材料之一。

筆者依據涇縣現況造紙的品項、大致上可分類成：
1.古法檀宣：以檀皮、燎草為主，分為棉料、料半、淨皮、特淨皮、棉連、羅紋宣、龜
紋宣---等，所謂淨皮就是檀皮60.%＋燎草40.%；料半就是檀皮50.%＋燎草50.%，倘若以每一張宣紙26.gm/pcs.（這是大陸一般宣紙標準）來說，不足25.gm/pcs.者即編列為棉料，也就是說棉料與料半是一樣的，只是棉料比較薄。羅紋宣、龜紋宣、白鹿宣、棉連相當於淨皮水準檀皮60.%＋燎草40.%，扎花的皮料更高，特淨皮都是選料精製的品質。
2.淨皮檀宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例30.%左右，依據每一張紙的重量來區別，例如四尺單宣（70.cm*138.cm）來說26.gm/pcs.、28.gm/pcs.、30.gm/pcs.、32.gm/pcs.、35.gm/pcs.、夾宣38.gm/pcs. 雙宣43.gms/pcs.、48.gms/pcs.，可以較明確的來表答書畫家因有不同的創作而有不同的選擇標準，這也許是好的，書畫家不會被一大堆的產品名稱弄昏了頭。
3.書畫檀宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例15.%左右，區分方法同淨皮檀宣相同，也許閣下您會問？書畫紙都是白的那麼淨皮檀宣與書畫檀宣如何分別？基本上龍鬚草比例愈多紙張愈蓬鬆，在相同的規格下龍鬚草比例愈多紙張愈厚，切記所謂好紙一定是「摸起來很薄，稱起來很重」。
4.書畫棉宣：以檀皮、龍鬚草為主，檀皮比例5.%以下，區分方法同淨皮檀宣相同，但是不用廢紙邊還原漿，完全使用龍鬚草原漿板紙漿，龍鬚草含量比例愈高，書畫紙抗彎折、抗張力、抗撕裂強度就愈明顯下降，紙質保存能力就愈差。
5.書畫紙：以龍鬚草為主，加上廢紙邊還原漿10.~30.%之間，區分方法同淨皮檀宣相同，廢紙邊還原漿原本含膠量就很重，不會很暈墨是其特性，其紙常用於初學、練習用，所以毫無紙性可言，不過在涇縣鮮少廠家使用。

使用廢紙邊還原漿造書畫紙的地區以浙江富陽為最多，紙張含膠性較重，白度也較高，抄紙的方式與安徽涇縣完全不同，浙江富陽以單人平撈出槽濾水法抄紙；安徽涇縣以雙人傾斜出槽流水法抄紙，各有巧妙也是中國手抄紙最主要的二大方法。

富陽造紙以書畫紙為唯一紙種，以龍鬚草為主，加上廢紙邊還原漿10.~30.%之間再加上碳酸鈣粉填充，可以說是非常低檔品質的練習用紙，由於廢紙邊還原漿含膠量很重不會很暈墨是其特性，水墨操控容易倒也適合初學者使用。

浙江龍游造紙以三枒皮為主要材料，填充料以龍鬚草漿或竹漿為最常見，由於日本每年大量收購三枒皮，導致皮料價格高居不下，聽說日本紙幣用紙就是用此皮料，不知是否屬實？基本上龍游書畫淨皮（筆者稱為枒皮宣）等級大約是枒皮30.%+ 龍鬚草70.%其品質程度相當於涇縣淨皮檀宣。枒皮宣的墨韻穩定，變化較小，細膩的創作適合此紙相對的大寫意畫就不如淨皮檀宣的墨趣。三枒皮具微毒虫不咬，以100.% 三枒皮抄紙，規格掌握在20.gms/pcs.紙質柔軟、微亮透明，有如吹彈欲破。筆者友人藏有一本清末書畫大師任伯年手稿本，整本工筆作稿，紙質確用生宣，薄而柔軟無聲，但是不確定材質的主要配料，筆者一時興起仿而造之，當時就是選用100.% 三枒皮薄紙製作，枒皮紙不太晕墨，墨韻取決於龍鬚草漿或竹漿的填充比例，就此稍作介紹：
一、純三枒皮紙：不修邊，寬80.cm*長145.cm，可用於工筆畫，人物描線，破損修護。

二、枒皮宣：修邊，寬70.cm*長140.cm，厚度有26.、28.、30.、32.、35.gms/pcs.、夾宣38.gms/pcs.、雙宣43.gms/pcs.、48.gms/pcs.、以枒皮30.%+ 龍鬚草70.%配料，可用於兼工帶寫花鳥畫，聽說30.gms/pcs.以下的紙張書寫行書、草書效果不錯。
三、枒竹宣：修邊，枒皮80.%+ 竹漿20.%配料寬70.cm*長140.cm，厚度有24.gms/pcs.用途尚
不明確。

浙江臨安是抄楮紙最具書畫價值的生產地，據說抄紙技術來自台灣人的指導，但不可考，可惜因環保問題已被勒令停產。筆者曾以重金禮聘資深抄楮紙技工到涇縣協助我們設立生產線，如今我們已經完全能掌握生產品質，因以單人平撈出槽濾水法抄紙，目前每人每槽僅能產出350.張左右，而且尺寸尚無法突破四尺紙，兹就現行生產的楮皮紙種約略介紹如下：
一、中國湖南、湖北省出產的楮皮料
仿宋羅紋紙：寬75.cm*長145.cm*厚26.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
平板純楮紙：同上所示。
原色純楮紙：同上所示。
二、中國雲南、貴州省出產的楮皮料
純楮薄紙：寬75.cm*長145.cm*厚28.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
光板純楮紙：寬75.cm*長145.cm*厚38.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
粗纖純楮紙：寬75.cm*長145.cm*厚40.gms/pcs.純100.%精製楮皮料。
楮皮棉紙：寬70.cm*長138.cm*厚32.gms/pcs.木漿40.%＋楮皮60.%。

湖南、湖北產的楮皮料又細又白，雲南、貴州產的楮皮料較黃較粗，以100.% 的楮樹皮為主要原料，其主要特色是暈墨很慢，但是濃淡墨色表現分明，由於跑墨很慢，常被誤以為加礬，其實木漿含量超過70.%才需要加膠礬。以楮樹皮紙表現粗獷的筆觸是所有材料中最好的，現代、明清時期於中國畫中廣泛被使用，石濤於1697年作的山水圖冊頁、「傅抱石皴法」尤其最具代表性。本紙也稱之為「手工皮紙」。

四川夾江離成都市約三個小時的車程，造紙區比較分散，離夾江市區約一個小時的車程，主要以簑草、竹漿為造紙原料，簑草就是龍鬚草，浸泡以強鹼製漿、銅網滾輪去雜質和砂，採用單人平撈出槽濾水法抄紙，曬紙目前尚有鐵板炕紙和泥牆自然陰乾二種方式，基本上不加桑樹皮，除非客人要求。筆者曾製樣評估如下：

一、竹漿70.%＋30.%簑草漿：響聲太大，不吸墨，完全和毛邊紙同性質，不合用，當地人稱之為大千紙，台灣有人引進但是評價相當差。
二、竹漿30.%＋70.%簑草漿：當地人稱為淨皮宣，紙性與涇縣書畫棉宣相近。
三、簑草漿100.%：當地人稱為淨皮宣，紙性與涇縣書畫棉宣相近，這二項紙種可用，夾江人也非常以此自豪，筆者曾經請一位書法大師試紙，這位老師也非常驚訝這二張紙筆觸不錯，但因取材之故必竟還是低檔書畫紙。

四、桑樹皮15.%＋85.%簑草漿：抗拉強度增加，但是當地人對加入桑皮的配方意願很低，可能是桑皮去膠程序麻煩之故，而且墨韻提升期望值不顯著。
五、桑樹皮30.%＋70.%簑草漿：紙性同上。

筆者已經委託四川夾江友人試製連史紙，第一次因厚度26.gms./pcs.太厚了，賠了五箱紙，這一次厚度15.gms./pcs.已於四月二日確認尚可，是否適用於篆刻拓邊款、印面用，還是未知數。於三月二十四日研習營後，筆者即前往中國大陸視察文房四寶相關業務，並順利取得紅星宣紙台灣的總代理，研習營中老師曾問我可否參訪中國宣紙造紙廠？筆者就這次回宣紙廠視察之便，徵詢了相關的文房四寶生產廠家，他們非常歡迎我們參訪，如有機會或許可邀約有關人員一同前往。啦啦唼唼說一堆，在此稍作下列八點建議：

一、安徽涇縣的水質最佳，檀皮最有系統栽種，是目前書畫用紙的主流，而且紙種完整從低檔紙、中低檔、中檔、高檔、特級品分野清楚，功能確立，下次如有機會筆者或許可以就紅星宣紙每一個常用品種提出說明報告。
二、龍游的純三枒皮薄紙當命紙和修護紙應該很好，或許尚有其他待開發的用途，目前尚未進一步研發，或許您有積極的建議也可以告訴我們。
三、安徽涇縣的檀皮燎草的宣紙絕對是全世界最好的書畫用紙，還可以用作文物修護用紙，可惜仿製檀皮燎草的宣紙太多，最好找有信譽的店家採購。
四、楮皮紙在中國現行的生產技術已經超過韓國也不輸給日本了，價格卻較便宜。國內的作家應可嘗試使用楮皮紙暈墨慢，耐多塗層，韌性強易保存的特點。
五、龍鬚草愈多紙張劣化愈快，保存方式很怕彎折，最好選用捲筒方式保存。
六、木漿白度最高，汎黃最不平均，跑墨比較不安定，不宜過多填充，所以白度較高的書畫紙大多加入木漿，保存方式與龍鬚草相同。
七、竹漿處理成本比較高，拉力也差，搭配樹皮料需要重一些，竹漿的水墨韻味不錯。
八、非得必要，書畫用紙盡量不上膠礬，不暈墨的生紙有純三枒皮薄紙、純楮皮薄紙再以倒角方木棒對紙面推抹，即可達到工筆、線描的80.%用紙要求，另外再加上作者本身對水墨氣氛的掌握，應是可行的。

以上謹此建議稍作介紹，期盼往後能有更多如此的研討會，並祝願如此的研討會能提升國內藝術創作、保護、存放的認識與貢獻，謝謝！

伯陶軒企業有限公司許義郎 04./15.’05.

麒龍

許老闆也來了阿!
歡迎!歡迎!!

玉澤

長知識！

伯陶軒

這是我近幾年來對書畫用紙所做的田野調查希望對大家有所助益

大涵

伯陶軒寫:

這是我近幾年來對書畫用紙所做的田野調查希望對大家有所助益

真是大大的幫助喔....
受益良多 (nice!!)

閑雅書法論壇

在文化資產保存上，書畫家在創作前，前置預防作業應有的認識與態度。

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