讨论：研的墨与墨汁有什么区别？

文輸

倒像水中浮起的泡泡..

岂凡

还是喜欢用研墨写作品，有时会抓个劳工，不过自己研墨，亦别有一番风趣，墨汁可以在练习时用，即使练习也不要用烂墨汁，影响情绪。佳砚配好墨，相得益彰，方能心手两畅，下笔有神。

一壶

岂凡兄好

聖棠

一壺大大的藏硯真是豐富
至於磨墨小弟目前是用吳竹墨汁寫,有時用墨汁加上墨條磨濃一點,因為自己磨真的好久歐,但各有利弊~~~

玉澤

聖棠寫:

一壺大大的藏硯真是豐富
至於磨墨小弟目前是用吳竹墨汁寫,有時用墨汁加上墨條磨濃一點,因為自己磨真的好久歐,但各有利弊~~~

寫大字是要磨很久，如果寫小字應該不用。歙硯，玉山羅紋硯下墨都很快的。澄泥硯和螺溪硯也很好用。 (haa!!)

jct1020

承一壺兄點名,實在惶恐,小弟字都還沒練好,枉談墨色控制.
誠如大家所說,墨汁只是方便使用,墨條無可取代,然而墨色濃淡主要靠水的調和,小弟工作繁忙,練字時間少,也只能用墨汁調水湊合著用,但說湊合,其實也試了許多種墨汁,才找到合適的,目前使用的是日本的開明書液,至於墨條,手邊所剩無幾,無非是一些以前比賽得獎送的,二十幾年了,還沒開封,學生時代習慣用勝大莊的中華墨寶(不知道現在還有沒有生產),達摩真性頌等,可惜搬家時丟了.
小弟認為,墨色控制有如唱歌時大小聲的情感表現,必須要有深厚的基礎作為後盾,而後慢慢的體驗,這個體驗包括硯與墨的搭配,研磨的時間,水量,用紙等等,正所謂"人磨墨,墨磨人",誰能體驗出其中的道理呢?
順便一提,本期的"書法教育"有一篇"含情墨墨-松煙墨VS桐油煙墨"值得參考.以上拙見

初學中年

一壺學長好

承蒙學長看的起邀我參加討論

真是汗顏
我學書法不到3個月
沒有那種功力去跟學長們一起用經驗之談
論述磨墨之必須

因為看了您跟玉澤學長的藏硯
也看到部分文章形容的磨墨之樂
才興起買硯的念頭

之前跟玉澤學長請益
他說螺溪石硯已經很不錯
價格又不貴
朋友送我的硯
到現在都還分不清楚石質
剛好在拍賣網看到我需要大小的硯台
也有緣用很便宜的價格買到
也才知道螺溪硯的好

磨墨對我這個初學者來說應該不是必須
但是磨墨之後
我很喜歡那種感覺
觀硯.賞帖..品墨香
比起用墨汁
多了很多樂趣

我跟玉澤學長說
您兩位的收藏到了我手裡
我還真的不敢用呢

學海無崖
光是硯
光是墨
光是筆紙
都有這麼大的學問
何況各名家的精隨

我才初學
沒太多經驗
感謝閒雅當我的船
也感謝學姊學長們的指導

書癡

看大家都有很好的見解.
總的來說,大家認為研的墨適合寫作品,墨汁則適合平常練習.
我的經驗是,參加現場比賽的那種,如果不以磨墨來寫,則很難抓到"手感"(當然這是對我這功力不深的草書而言).我覺得寫楷,隸,篆可以用墨汁寫,而行,草還是以磨墨來寫比較容易揮灑,不容易有"卡卡"的感覺.

一壶

大家聊着，我再上个图片以助谈兴！
宋代苏轼百一眼端砚

丁韋安

在此分享一個我個人的快速磨墨的方法，不過有點「焚琴煮鶴」的味道，僅供參考：
一、取宋坑圓形端硯(內徑七寸以上)，用篆刻刀(或鐵釘亦可)在其硯堂劃上交叉格線上百條。
二、取墨條，(達摩、慈湖、大好山水、新安墨、唐墨均可)，以水盂用小匙為準，每匙水磨濃後再加一匙水。磨好的墨另用小碗(海產店沾佐料用的)裝著，如此步驟重覆下去。
三、根據經驗，磨滿一小碗濃度適中的墨汁只要十五分鐘。
四、珍貴材質的硯台不建議使用，以免情緒受傷，影響作品。

玉澤

丁韋安寫:

在此分享一個我個人的快速磨墨的方法，不過有點「焚琴煮鶴」的味道，僅供參考：
一、取宋坑圓形端硯(內徑七寸以上)，用篆刻刀(或鐵釘亦可)在其硯堂劃上交叉格線上百條。
二、取墨條，(達摩、慈湖、大好山水、新安墨、唐墨均可)，以水盂用小匙為準，每匙水磨濃後再加一匙水。磨好的墨另用小碗(海產店沾佐料用的)裝著，如此步驟重覆下去。
三、根據經驗，磨滿一小碗濃度適中的墨汁只要十五分鐘。
四、珍貴材質的硯台不建議使用，以免情緒受傷，影響作品。

如果要下墨快，選一方玉山羅紋，保証又快又黑。 (haa!!)

一壶

也推荐一种：
在砚上划格子未免有点可惜，河南的方城石砚素有“笔墨刽子”之称，据说可以下墨如飞。

玉澤

一壶寫:

也推荐一种：
在砚上划格子未免有点可惜，河南的方城石砚素有“笔墨刽子”之称，据说可以下墨如飞。

回一兄，台灣找不到這些硯的。端歙常見，再來就是苴卻硯了，其它的很少。

岂凡

发墨和下墨是两个概念，“发墨如油”是指磨出的墨汁，细腻润泽，穿透渗化性好。如只追求下墨，磨出的墨汁不够细腻，就不如用墨汁了。一孔之见，姑妄言之。
韦安兄，如果喜欢下墨的，洒家这里倒可以为君定做特殊的砚台，不过兄要用宋坑来换。哈哈哈，说笑。

一壶

岂凡兄的手艺那是没得说的！！！

閑雅書法論壇

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