讨论：研的墨与墨汁有什么区别？

丁韋安

岂凡寫:

发墨和下墨是两个概念，“发墨如油”是指磨出的墨汁，细腻润泽，穿透渗化性好。如只追求下墨，磨出的墨汁不够细腻，就不如用墨汁了。一孔之见，姑妄言之。
韦安兄，如果喜欢下墨的，洒家这里倒可以为君定做特殊的砚台，不过兄要用宋坑来换。哈哈哈，说笑。

得示敬悉，兄所言極是，弟受教也。
久聞兄技藝精湛，聲布海內。如蒙不棄代為治硯，又哪裡是區區宋坑得以換之？^_^

玉澤

一壶寫:

岂凡兄的手艺那是没得说的！！！

是呀！

一壶

岂凡兄有时间的话，还望把作品拿出来让大家欣赏欣赏！！！

abe

很好的討論風氣，支持一下。

個人用磨的多，偶而寫海報字也用墨汁。研墨對我而言是一種欣賞過程，看松煙發出的湛藍或是油煙泛起的油光，都會有種莫名的愉悅。

書畫兩者或許對墨的要求不太相同。尤其是墨色變化這一層，畫作所希望的墨色變化比書法來的更迫切，而相對應的工具也是需要，好硯、好紙當然也成了一種取向了。

薛元明

差别很大。
一般说来，与毛笔不一样，价格低廉的宣纸，质量不佳，用墨丰富的层次很难表现出来，且墨色发灰，有的甚至泛青，线条边缘呈现暗红色，更为糟糕的是在装裱的过程中崩裂，因为纸张缺乏韧性。目前所有创作用的纸张统称为宣纸，实质上相互间是有很大差别的。除了安徽泾县之外，尚有四川夹江纸，浙江富阳纸，温州皮纸，此外还有香港纸和日本纸等。即便泾县，大多只是书画纸，各种小规模厂家生长的用纸质量不一定上乘，但是形式很多，尤其适合展览的需要。所以纸张使用，看情况而定。有时追求仿古风韵，白宣纸起不到这样的作用。在临摹米芾书法时，元书纸与当时的竹纸有近似处，可以更好地体会米芾笔意。对于不同性质的纸张，不同风格的作品以及不同的书体所选用的宣纸，在临摹创作中对于各种性能了然于胸，创作才可以游刃有余，尤其是和不同的毛笔配合起来的感觉，做到纸笔相合，否则就是孙过庭《书谱》中谓之“一乖”，可见二者微秒而密切关系。
在创作时，不要认为纸张愈贵愈好，而是保存时间愈长愈好。保存良好的宣纸如果在五年、十年甚至二十年以上，创作起来的感觉是如坐春风。即使是原本质量很一般的宣纸，如果密封放置一定的年限，自然就具备了一定的神奇功效。纸张有时太贵了，反而不利于创作。笔者曾参加一次笔会，所用纸张为泥金纸，每张人民币数千元，甚至比这价格更贵的还有。面对这样的高级纸张，反而下笔拘束，放不开手脚，稍有不慎，即损失数千元，简直就是“烧钱”。除了西晋的石崇，大多数人实用不起的。许多书家常有这样的体会，有时废纸数十，也不能选出一张满意的作品，有时在边缘料上随意挥就，或许就是难得的精品代表作，主要是心态的自由放松。
砚台是一种工具，墨实际上是一种材料。“笔墨”作为书法创作的统称，可见二者首当其冲，极为重要。砚台作为盛墨的容器，现在愈来愈被简化，一般爱好者几乎不用，直接用茶杯来代替，一部分砚台变成赏玩之物，形体愈来愈大，注重造型，是纯粹的欣赏品，在很大程度上是因为今人多不磨墨。如今多半使用现成的墨汁，方便快捷，也是现代生活方式的一种。磨墨似乎显得过于繁琐了，不合适宜。其实磨墨的学问大，实际上是一个酝酿情感合创作构思的必不可少的过程。如果磨墨十几分钟再动笔，基本上也是胸有成竹、意在笔先了。墨法甚至称之为“血法”，可想而知研磨的重要。
现代书家之所以不愿意在生宣上进行创作，与不磨墨同样也有一定的关系。墨汁合成时掺入一些凝固胶，在行笔过程中感觉会不顺畅，冬天还会凝结成块，更是不方便，磨墨则没有这样的弊病。在墨法表现方面，如果使用是磨墨的话，在墨色表现上会更加丰富，水与墨调和，水与墨的变化，出现不同的墨色和层次，所谓墨分五色，浓、淡、干、湿各有其相宜处。墨色晶莹润泽，墨汁即使质量再好，也还有很大差距。笔者建议，如果时间等条件许可的情况下，尽量使用磨墨。现在已经发明了磨墨机，随便墨几个小时，毫不费力。用墨尽量选择质量好一些的，前人谓之“墨香”，今人所用墨汁低劣，加水后因为天热或时间长就会变得臭烘烘了，相去甚远。从临摹或创作来看，毛笔和纸张的性能基本恒定，掌握之后基本上是可控的，除非是创作态度不认真，敷衍了事，墨法运用难度最大，不同的纸质，不同的水量，以及下笔时间长短，都会产生更多变化，需要更多体会。对于这些基本器具要注意配合运用，实现最佳艺术效果。

蒋廷挺

增长知识！谢谢！

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