楷書與裴迪秀才書

踏歌

有閑友說想貼作業，寫了好多次都不滿意，到最後貼不出
來。
這個問題如何解決呢？我想就由版主我以身作則，多貼一些
敗筆多一點的習作(雖然以前貼的也很多)，讓大家卸除心
防，輕鬆發帖。
偶然翻開國中女兒的參考書，有這篇王維的山中與裴迪秀才
書。這是以前國中課本的文章啊！天啊！唸著它就像和二十
幾年沒見面的老朋友敘舊，心中悸動難平。隨便拿一張紙，
沒折格子也沒畫線，套句俗話說：「寫爽的」。用最大的字
體把所有真面貌清晰的呈現。如果以上述鼓勵閑友不畏敗
筆，勇敢發帖的動機來說，我想這篇習作應該還算適合吧，
呵呵！

Nop

踏歌版主寫:

隨便拿一張紙，沒折格子也沒畫線，
套句俗話說：「寫爽的」。用最大的字體把所有真面貌清晰的呈現。

版主真是讓小的佩服崇拜極了。
每個字都有可以向您學習的地方哩。

大嘴鳥

踏歌兄的楷字不屬於秀美一路，
看起來讓人感覺：氣質大方，光明磊落，可當範本那一型的。
個人感覺啦！
(nice!!)

大嘴鳥

幾個疑問：
1.第一張的'涉'字，以標準楷書而言，多了一點。
俗字是否有這種寫法，我就不知了。

2.踏歌兄的鉤劃，為求流暢，一般較長，
但硬筆字較沒辦法表現粗細，某些字(如第一篇
的'感'、'清'、'輞'、'林')因鉤長而顯得力道不足。

個人偏見！

踏歌

大嘴鳥寫:

幾個疑問：
1.第一張的'涉'字，以標準楷書而言，多了一點。
俗字是否有這種寫法，我就不知了。

2.踏歌兄的鉤劃，為求流暢，一般較長，
但硬筆字較沒辦法表現粗細，某些字(如第一篇
的'感'、'清'、'輞'、'林')因鉤長而顯得力道不足。

非常感謝鳥兄，看得這麼仔細。弟在硬筆版一直希望能得到
一些批評迴響，但是大家都好客氣，鳥兄的指導真是彌足珍
貴。
1.涉字(步字也一樣)，古人書蹟裡面，右邊有一點的，可能
比沒一點的還多。當然，自從教育部「欽定」了標準楷書之
後，這樣寫已成了異體字。
2.鉤畫長度的問題，弟以前真的沒想過，以後會多留意。
再次感謝鳥兄！

正惠

寫得很好唯幾點建議請踏歌兄參考 :

1.全篇字軸心幾乎都傾向左邊且右下浮起

2.向右上取勢角度有些太陡
右上取勢陡峭右下又浮起字容易飄起來
建議取勢角度降低一些

3.許多一字彎曲太大顯得弱些

4.挑幾字做簡單修改比較
左邊是修改前右邊是修改後
"去"寺" 二字沒有修改只是與"下"不"二字做比較

踏歌

非常感謝正惠兄這麼仔細看弟的習作，提出寶貴的意見！

「向右上取勢角度有些太陡
右上取勢陡峭右下又浮起字容易飄起來
建議取勢角度降低一些」
以上所說，的確是弟一直改不過來的毛病。不過弟個人的觀
念中，右下稍微浮起或許並非絕對禁忌，而是整篇作品中不
要有太多的字如此，應該也搭些右下角下沉的字，方不致影
響整體的視覺平衡。不知這樣對否？

下、不的橫畫起筆處，確實表現得太過了些，控制上仍欠火
候。

以後也請正惠兄多來硬筆版走走，捧場指導指導！

正惠

zzzzzzzzz

踏歌

正惠寫:

總之向右上取勢似乎已經註定抑左揚右的結構布局
向右上取勢右下角若浮起會有向逆時針方向旋轉的視覺效應
字整體的穩定度會相對降低

正惠兄所言精闢，弟佩服佩服。但弟仍以為，此種理論，以
整幅作品言之為宜。若謂弟之習作右下角浮起的字太多，使
整幅有向逆時針方向旋轉的感覺，穩定度相對降低，弟欣然
受教。但若以個別單字來說，每個字的右下角皆不可浮起，
則弟尚未完全明瞭。
以下九成宮的這些字，右下角皆有或多或少的浮起。通篇如
此，當然不可；但看左邊彼竭二字，一個浮高，一個沉低，
如此不但平衡，而且生動。若每個字的右下角都不能浮，則
能沉的也有限，整體易流於拘謹平板。至於張猛龍，更是誇
張，它是以下沉為基調，但也搭配一些上浮的字，所以更精
彩。
閑友們有興趣的，不妨翻翻手上的楷書字帖，也歡迎多給弟
指正。