閑雅書法論壇

誠如Erwin兄所言
"帖本翻刻已壞,早已不適合哪來欣賞何況學習"
然而 帖本翻刻已壞 與張猛龍碑千年風化的損壞
雖然損壞的原因不同
就書法原貌遭"嚴重破壞"而言 是否情況是相同的
就是一樣不適合欣賞與學習

踏歌兄所提...[V形刻痕+碑面損壞]
若是原碑刻痕很淺
風化使原碑表面均勻的剝落一層
那麼細線條變成更細是有可能的書丹

張猛龍有以下各種不同的(平)捺筆變化,供閑友們參考,可見變化之大

...張猛龍碑千年風化的損壞....
...書法原貌遭"嚴重破壞"...一樣不適合欣賞與學習

稟喝爺，小的雖然極喜歡張猛龍碑，
每次讀帖也都會覺得，
如果沒有那麼多的字和點劃模糊壞掉，那該有多好！

雖然多數點劃已然模糊，
小的當年會突然間被張猛龍碑勾住魂魄，
卻也明白表示，
張猛龍碑肯定有其獨特魔力。
小的每次重讀張猛龍碑均會嘖嘖稱奇的是，
它的結體法則，
和同時代（南北朝都算）其他作品的結體相比，
確實有特出而令小的百看不厭的地方。

小的有本藝術圖書公司1982年出版的
魏碑字帖（相信是從日本書翻譯來的），

裡頭有段以84個字當例子，
圖解說明張猛龍碑的結體原則。
這些圖解裡頭的字，
類似放大修復字帖，
其筆劃若與原帖比對，往往難以令人信服，
但其歸納出的結構法則，確實值得參考。

包括（抱歉，小的會做些文字更動以求通順，
也暫不掃描圖解）：

# 左寬原理（文字左邊特別寬廣）如 七丁方中乎
# 右狹原理（加強左寬之效果）如 不化夏食漢孫
# 水平（與傾斜）原理
橫劃通常呈右上斜，但一個字有多筆橫劃時，
有一筆呈水平，在不協和中表現整體的安定感
如 平出毋玄跨錦
# 雙曲原理
背勢 左右或上下兩劃向內彎曲 如 月周再風洗飛
向勢 左右或上下兩劃向內膨脹 如 白耳南留傾開
# 漸增原理 點畫間隔次第增加 如 勿而州於無德
# 強調「偏」 將「偏」部首寫大 （偏旁一樣大，就單調了） 如 深祖引歌新護
# 強調「旁」 和上一條相反，將「旁」寫大 如 地唯孤浮牘禮
# 強調主筆劃之原理 一字中刻意強調一個筆劃 如 小也心未其衣身金能恩猶改威愧除歸盛窮
# 變造原理 以中心線為基準，將筆劃或偏旁的位置，作上下左右的移動，卻呈現穩固的調和
如 懷脫積節孝簡裂當蘅蓋褰慕
小的以為最後兩點是張猛龍最具魅力的特色

該書另以120字說明張猛龍碑主要偏旁的寫法。

為何學張猛龍碑?重點在哪兒?
如何學張猛龍碑?重點在哪兒?
這是值得思考的問題。

歷代(或說從清朝以降)，重碑學的大家，
如何詮釋一碑？都是以個人的書學經驗法則，
去擷取碑中的特色精華。所以每家寫出來的面貌風味都不同。
但是有個前提，他們都是在書學上有獨到的書法家，
能以己意揣摩變化原碑。即使寫出來不像原碑，
視之為消化過的即可。而初學者要做到這點比較不可能。

單就學習一碑一帖來說，寫得越像代表越接近原作者。
在用筆的輕重疾澀，墨色濃淡控制，經過不同的碑帖學習，
去豐富自己的內涵。
碑的原貌長相如何只能憑學習經驗去想，每個人解讀出來的可能不盡相同。加上領悟力、學習時間、種種因素，造成不同的創作品。也豐富了藝術面貌。

以九成宮來說，有人把它寫得比原碑樣貌胖，有的比較瘦。
我認為都沒關係（如果是學理上推敲原書跡樣貌比碑刻胖瘦那是有關係）。諸位把江兆申先生的歐字拿來看（版內有，好像是踏歌兄貼的頭城詩），是屬於清瘦形的，那是消化過的。因此重點是在筆法與結字的學習，加上個人內涵種種，形成自己的書風。所以說初學者以像為目標，像的目標應在筆法結字，至於胖瘦此點我持比較寬鬆的態度，只要不太離譜。有不足的地方，可以拿夢奠千字文諸帖參酌。

假使回過頭來想，寫得如歐陽詢一般好，固然是很棒，但也只是歐陽詢的翻版。所以要看自己把目前的學習目標放在哪個階段？如何為自己定位。各位以為如何？

碑.帖之爭古已有之,也非自今日始
況網路簡省之文字,實難以論明
徒淪義氣之爭,就此打住吧

王羲之號稱書聖,亦有人不以為然
米芾宋時第一大家,一樣備受爭議
王鐸更是兩極,毀譽參半..................