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我們現在看到的是
《枯蘭復花賦》前半部分。
整體感覺婉轉盤旋、騰挪跌宕，一下子就能吸引住觀者的眼球，令觀者不由自主地發出嘖嘖讚嘆。
此草書杜律是王鐸於順治己丑五月商丘內閣玄平宋公速予西圃
三年為其弟仲和所作。這一年王鐸55歲。
關於王鐸草書，清康有為曾言：“筆鼓宕而勢峻密。”就筆法方面言之，王鐸可謂是一位駕馭毫穎的高手，提按、頓挫、使轉，運用隨意裕如。
常人要想運用如此筆法寫出氣勢磅礡的大作品，恐怕很難。
王鐸的成功就是將“二王”一路筆法做了各方面的調整，使線條蒼勁剛毅而富有彈性，有“錐畫沙”、“印印泥”之妙。
譬如此卷中“蟬聲”二字，通過提按以及運筆的疾遲控制，使其最終形態顯得骨氣洞達、風神瀟灑。
從上面這頁，不能感受到王鐸的墨法之妙。王鐸在墨法方面的嘗試也是超越常人的。
在他的作品中，筆法與墨法是不易分開言說的：
墨法往往要通過筆法的輔佐來彰顯，
而筆法也要通過墨法的大膽運用而顯豐富
——這種思維的轉換對學書者而言是有很大的借鑒意義的。
在當今書壇，“二王”書風流行，而很多書家把“二王”書風寫得太精緻、太小氣。
還有些人創作巨幅作品也同樣運用寫小字的方法來進行，難免束縛太深。很多人只是表面上把“二王”書風做簡單的放大處理，最終難得大氣象。王鐸對“二王”的創新實踐值得我們借鑒。
王鐸書法帶給欣賞者的審美感受是多層次的。與其他藝術門類的表現方式相比較，書法運用黑、白兩色來進行創作，顯得有些單調。然而，也正由於這純粹的色彩構成使其成為經典。
王鐸的睿智，同時也表現在對黑白色階的布排技巧方面。他把水墨玩得如此徹底、如此成功！以此卷為例，“蟬聲集古”四字“潤含春雨”，“寺鳥影渡寒”五字則“乾裂秋風”。
王鐸對草書的突破還表現在其獨特的空間處理上。
他的空間意識很強烈。我們甚至可以說，王鐸的草書作品呈現給我們的是一個動感的豐富多元的空間模式。在這動感的背後又蘊涵豐富的內涵——這就是美，這就是王鐸草書的魅力所在。相信，這也是很多思友喜歡王鐸的原因。
啟示：
隨著王鐸書法的價值得到重新挖掘，越來越多的書家開始效法王鐸書風。他們認為王鐸書法有著一種無法言說的魔力，能夠帶給人強烈的視覺享受和心靈震撼，讓人忍不住提筆模仿。
同時，也有很多書法理論家看到一種危機。他們認為對王鐸書法趨之若鶩，將會使書壇呈現千人一面的狀況。雙方站在特定的立場上言說，各有道理。
然而，很多人卻忽視了學習王鐸的另一種方式、途徑，那就是學習王鐸書法的內在意義，學習王鐸的學書精神以及學習方法。
這些比效法“形而下”的技巧或許更有價值。學習書法與做學問一樣。一個在書法或學術上達到一定高度的人，是不能天天只依靠自己業已積累的“老本兒”來維繫藝術旅程的，興也勃焉，衰也忽焉，到頭來萬事皆空。
就此而言，王鐸“一日臨帖，一日應索請”的做法是明智的。
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檔案註釋: 枯蘭復花圖卷 前跋文
影音
http://youtu.be/ZOUQYTfPBgs
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