米芾吳江舟中詩+砂步道林法華臺+研山銘

蕭壟散人

泠厂寫:

圓竹寫:

先行謝過正惠兄於小弟的指正, 感恩!
看正惠兄各點所述, 再揣測一下兄的原意:
1. 寫[不]字時, 若是把撇豎兩筆起筆重疊的話, 形態就如"雞爪"般, 於人感覺是一個向左下傾斜 (因為其橫劃的體勢), 支點僅在撇豎劃起筆重疊的一點, 是不穩定狀態; 反之, 撇豎兩筆起筆不重疊的話, 便形成二個支點, 於人的感覺便較為穩定.

2. 重疊的話, 整個[不]字就如同四根互不侵犯, 亦互不相連的火柴一般, 便顯得筆墨無情了.

3. 揣測"字口"一詞, 在書法中, 是為筆劃形成的白色空間, 如[月]字的二個小口, [田]字的四個小口, 所謂計白以當黑, 白的空間, 即"字口", 需要用心經營. 在[不]字來說, "字口"即橫劃, 撇劃, 豎劃形成的白色三角空間, 不存此白的話, 便顯得黑白分配不當..

小弟沒有跟隨任何老師, 所知有限, 表達自覺雜亂了一點, 各位還請海涵!!! !!! (haa!!)

今天與書友們聚餐，向其中一位書法老師請教「字口」，他的回答是﹕「字口」，是筆畫與筆畫銜接處，不接連處，或若即若離的缺口，（在「計白當黑」的視覺上，頗為重要--這句是我自己加的），如同猴王老師說﹕一首詩有詩眼，一句話亦有字眼。

泠厂兄
對於字口的詮釋
今晚於書友聚會時
有了新的認知
即起筆(不論藏鋒與露鋒)與收筆(不論方與圓)處線條形成的角度稱為字口
字口的清晰與否
自會影響線條的勁道

有機會我會再請教另一位很有實力書法家的看法
看看是否有不同的解釋

泠厂

感謝散人兄

還拙齋主人

蕭壟散人寫:

泠厂寫:

圓竹寫:

先行謝過正惠兄於小弟的指正, 感恩!
看正惠兄各點所述, 再揣測一下兄的原意:
1. 寫[不]字時, 若是把撇豎兩筆起筆重疊的話, 形態就如"雞爪"般, 於人感覺是一個向左下傾斜 (因為其橫劃的體勢), 支點僅在撇豎劃起筆重疊的一點, 是不穩定狀態; 反之, 撇豎兩筆起筆不重疊的話, 便形成二個支點, 於人的感覺便較為穩定.

2. 重疊的話, 整個[不]字就如同四根互不侵犯, 亦互不相連的火柴一般, 便顯得筆墨無情了.

3. 揣測"字口"一詞, 在書法中, 是為筆劃形成的白色空間, 如[月]字的二個小口, [田]字的四個小口, 所謂計白以當黑, 白的空間, 即"字口", 需要用心經營. 在[不]字來說, "字口"即橫劃, 撇劃, 豎劃形成的白色三角空間, 不存此白的話, 便顯得黑白分配不當..

小弟沒有跟隨任何老師, 所知有限, 表達自覺雜亂了一點, 各位還請海涵!!! !!! (haa!!)

今天與書友們聚餐，向其中一位書法老師請教「字口」，他的回答是﹕「字口」，是筆畫與筆畫銜接處，不接連處，或若即若離的缺口，（在「計白當黑」的視覺上，頗為重要--這句是我自己加的），如同猴王老師說﹕一首詩有詩眼，一句話亦有字眼。

泠厂兄
對於字口的詮釋
今晚於書友聚會時
有了新的認知
即起筆(不論藏鋒與露鋒)與收筆(不論方與圓)處線條形成的角度稱為字口
字口的清晰與否
自會影響線條的勁道

有機會我會再請教另一位很有實力書法家的看法
看看是否有不同的解釋

同意散兄的說法
非僅影響線條的勁道
更是追摹筆鋒行進路線的重要依據

Erwin

在碑刻或金石文字上"字口"的意思指的是筆劃崩裂情況
而於拓本上就以字口拓的是否清楚作為拓本良莠判定的條件之一
若以此言
帖本上的"字口"指的應是整個線條邊緣的成形效果
亦即筆墨與紙張摩擦後產生的墨蘊效果
所以字口的表現影響的就是線條的質感
字口交代清楚就是第一個重點,寫的模糊就有技巧不足或是過分補筆甚而造假之嫌
再來字口的效果可看出線條是否飽滿 . 太滑 . 孱弱 . 板滯等不同的線條質感
我認為的字口應是如此 (haa!!)

蕭壟散人

還拙齋主人寫:

蕭壟散人寫:

泠厂寫:

圓竹寫:

先行謝過正惠兄於小弟的指正, 感恩!
看正惠兄各點所述, 再揣測一下兄的原意:
1. 寫[不]字時, 若是把撇豎兩筆起筆重疊的話, 形態就如"雞爪"般, 於人感覺是一個向左下傾斜 (因為其橫劃的體勢), 支點僅在撇豎劃起筆重疊的一點, 是不穩定狀態; 反之, 撇豎兩筆起筆不重疊的話, 便形成二個支點, 於人的感覺便較為穩定.

2. 重疊的話, 整個[不]字就如同四根互不侵犯, 亦互不相連的火柴一般, 便顯得筆墨無情了.

3. 揣測"字口"一詞, 在書法中, 是為筆劃形成的白色空間, 如[月]字的二個小口, [田]字的四個小口, 所謂計白以當黑, 白的空間, 即"字口", 需要用心經營. 在[不]字來說, "字口"即橫劃, 撇劃, 豎劃形成的白色三角空間, 不存此白的話, 便顯得黑白分配不當..

小弟沒有跟隨任何老師, 所知有限, 表達自覺雜亂了一點, 各位還請海涵!!! !!! (haa!!)

今天與書友們聚餐，向其中一位書法老師請教「字口」，他的回答是﹕「字口」，是筆畫與筆畫銜接處，不接連處，或若即若離的缺口，（在「計白當黑」的視覺上，頗為重要--這句是我自己加的），如同猴王老師說﹕一首詩有詩眼，一句話亦有字眼。

泠厂兄
對於字口的詮釋
今晚於書友聚會時
有了新的認知
即起筆(不論藏鋒與露鋒)與收筆(不論方與圓)處線條形成的角度稱為字口
字口的清晰與否
自會影響線條的勁道

有機會我會再請教另一位很有實力書法家的看法
看看是否有不同的解釋

同意散兄的說法
非僅影響線條的勁道
更是追摹筆鋒行進路線的重要依據

泠厂兄
下午子魚兄來訪
提及我託他請教那位很有實力書法家對字口的看法
答案和我之前說的大致相同
即起筆與收筆處線條的乾淨(或清晰)度
只是形容的字眼不同(乾淨或清晰)
它的意思是相同的
不知道你有否買[中國書法大辭典]
它有更詳盡的解釋
還有許多書法用語的詮釋
這本書我也沒買(其實還有很多書沒買和沒看過)
有好康的要---報報呵
[cheers!!]

泠厂

感謝散人兄的分享！

國防部長

蕭壟散人寫:

不知道你有否買[中國書法大辭典]
它有更詳盡的解釋
還有許多書法用語的詮釋

請問散人前輩..
請問這本書是哪個出版社的？
台灣可以買得到嗎??
謝謝!!

蕭壟散人

國防部長寫:

蕭壟散人寫:

不知道你有否買[中國書法大辭典]
它有更詳盡的解釋
還有許多書法用語的詮釋

請問散人前輩..
請問這本書是哪個出版社的？
台灣可以買得到嗎??
謝謝!!

報告部長
廣東人民出版社出版
出版年份與價格不清楚
我那個筆墨莊的朋友資訊並不完整
或許要請問有買這本書的閑友了
推測出版年份應該很早
我朋友說他很久以前有賣過這本書
抱歉啊
不能給你完整的資訊
(haa!!)

國防部長

感謝散人前輩..
有這些資訊很多了..
應該是大陸出的書吧！？我去問津堂問問看說不定就有了 (ok!!)

..謝謝您啦..
真想去買一本來看看，不然看很多書上的專有名詞都是一知半解的...
菜鳥的悲哀啊..呵.. (inot!!)

OnlyFaye

吳江舟中詩
是米芾少數大字作品中的佳作
絕非假的.....況且我也有去故宮看過.....氣勢驚人
比起米芾其他的作品，我反到比較喜歡這一幅！

瞎子指揮

OnlyFaye 寫:

吳江舟中詩
是米芾少數大字作品中的佳作
絕非假的.....況且我也有去故宮看過.....氣勢驚人
比起米芾其他的作品，我反到比較喜歡這一幅！

絕非假的.....

有氣魄
年紀小果然不同凡響
但建議多練練眼力再來過

OnlyFaye

可是比起那些技巧性超好的作品
我比較喜歡有感情的！

OnlyFaye

http://tech2.npm.gov.tw/mifu/zh-tw/f/in ... ent=f_2_13
故宮的網站，有解析度極佳的照片喔！

Nop

真的，還是假的？
正惠兄點出許多疑點，小的無法視而不見。
光是「夫坐視而怨」的夫字重新描了一次，
以及「米」字的筆順這兩點，
就讓人難以毫無保留地接受這是老米的真跡；
不過，小的仍然不改對其結體和佈局的激賞。

小的往另一個方向想：
如果這並非老米真跡，
做偽者能弄出這樣的東西來，想必有所本！
（若真能憑空創作出這件轟動武林的作品，其本事應該足以在書法史上留名吧？)
那麼真本的吳江舟中詩豈不是厲害到讓人昏倒的程度！
這個「偽造品」既然是海內孤本，
也就是說，唯有藉由它，
我們才可能見識到吳江舟中詩的風采（如果真有此卷）...
所以，小的對這件作品，
滿心存著感謝！

仿/臨米書如果找出缺點，是因為仿作者功力不夠或露出馬腳；
若有精采之處，則當然是因為米芾厲害囉！
這...就是小的對米老的盲目崇拜...

jumboliu

哇...我好像來晚了...討論得好精采...板凳拿來了,可是人跑光了 [giddy!!]

小弟眼力不好,散光360度,不提出客觀分析的結果,但憑直覺認為它是真的.
舟中詩和研山銘用筆差不多.
我比較喜歡多景樓冊,它比較老辣!
尊重持相反意見的人,因為我有一位老師也認為它是假的...

對了,那個米...癲癲的,筆順做不得準...

閑雅書法論壇