閑雅書法論壇

我想.
要先談兩個觀點.

1.全面性

我說的全面性不是各體兼擅.而是對後世影響的全面性.也就是我很主張的"風潮".
這一點只有 王.顏 歷千年而不墜.

2.風格的高點.

王字建立的雄秀爽利自然是精美一路的極致.
顏字的丈夫氣亦是壯美一路的最高點.

我說無出其右.其餘書家難以比肩.是以這兩方面來說.

何謂“艱難”？凡是典範的東西.會越寫越難學.這一點.相信大家在書過程都會有的共同體驗.“艱難” 我說的是很精到的部分.也就是細膩度.無論神氣還是筆墨功夫.時代越近的東西我覺得越好寫.舉例來說.王鐸、劉墉、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩等。的細微度很難跟王羲之.顏真卿比擬.而奔逸絕塵的程度. 王鐸、劉墉、鄧石如、伊秉綬、何紹基、趙之謙、吳昌碩等也只能瞠呼其後哩. 王鐸 學者眾.寫的很相似的也很多.但是卻沒看過能把裴將軍詩的雄奇多變味道.寫的虎虎生風的作品.

"名師出高徒".向來不假.
懷素跟魯公學筆法.亦是一代大師.
李可染也有齊.黃.兩位大師當老師.

然而."高徒"通常不以學老師學得精妙入神唯能事.
否則.
我們不會有精采的自序帖可以馳騁.
也不會有李可染的黑山白水可以遊了.

再來說難度.
蘭庭八柱.除了馮摹不談.其他有"逼近"原帖的嗎?
宋人學魯公.成就最高的蘇.蔡.如何能跟魯公帖相比?

能讓學生搞的."真假難分".老師自己要先檢討.<<---程度不夠高.
我認為.藝術很講天份的.
舉天才型的例子來說.
米芾那種神經質的用筆方式.超敏感的手指神經与特別的安排方式.就算學生跟他學.也很難那樣.(頂多吳踞.仍然很公式化.)
東坡更不在話下.寒食帖超多人臨寫.沒看過有人寫的氣韻如東坡.

姜一涵先生談書法美學，我最欣賞他的狂狷美論點。
所謂娟娟女子，顧盼生姿賞心悅目，舉手投足儀態萬千，這是除了先天條件之外，再加上後天調教所致，誠然美矣。
學步幼童，步履蹣跚，動作生澀，時而跌坐，時而垂涎，天真瀰漫，觀之，除了天真拙趣之外，另有一種莫名的感動。
此亦不假修飾的天真之美。