來交十七帖的作業

chih

文輸寫:

>>>過慢即所謂淹留.
指的是書譜裡的論述..

>>>疾而能澀..
講的是蔡邕的筆法---九勢

　　澀勢，在於緊（馬加“訣字的右面部分）戰行之法。

　　

緊駃戰行之法
馬+夬=駃　(ㄎㄨㄞˋ)(倉頡碼:尸火木大)
學習倉頡輸入法的最大好處，就是不會唸的字，也可以打的出來，如果閑友有興趣的話，可以向小弟索取倉頡輸入法的書(免費的啦!!)．

文輸

[quote="chih緊駃戰行之法
馬+夬=駃　(ㄎㄨㄞˋ)(倉頡碼:尸火木大)
學習倉頡輸入法的最大好處，就是不會唸的字，也可以打的出來，如果閑友有興趣的話，可以向小弟索取倉頡輸入法的書(免費的啦!!)．[/quote]

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不過我都用懶人網頁複製法..哈哈 [cheers!!]

山木

提頓及筆斷意連的感覺似乎需再加強，多臨注意粗戲變化應有幫助。

曉耕

選擇不吸水的紙寫出來線條容易有銳力的邊線質也較脆加上速度一快就變平.薄

kun

山木寫:

提頓及筆斷意連的感覺似乎需再加強，多臨注意粗戲變化應有幫助。

謝謝指導.這方面的確少了.
我壓筆多於提筆是很大的問題.

kun

曉耕寫:

選擇不吸水的紙寫出來線條容易有銳力的邊線質也較脆加上速度一快就變平.薄

感謝

原來如此.
那... ...毛邊紙算吸水還是不吸水呢？

怎樣的線條才會Q又有質感呢？

平.薄可以再解說一下嗎？

謝謝.

曉耕

毛邊紙本來就是不怎麼吸水的紙..
線條要Q點首先不能將筆壓的太死.筆運帶使轉有彈性字自然有彈性就像于右任說的無死筆..先換紙再去體會帖上的節奏.速度..留意帶筆處與收筆處..平和薄跟此息息相關..另外你可以在去看一下你線條的邊緣線...比較大家所謂有澀度的線條..想辦法把線條寫的跟帖子一樣接近..以此自課必有所成

kun

曉耕寫:

毛邊紙本來就是不怎麼吸水的紙..
線條要Q點首先不能將筆壓的太死.筆運帶使轉有彈性字自然有彈性就像于右任說的無死筆..先換紙再去體會帖上的節奏.速度..留意帶筆處與收筆處..平和薄跟此息息相關..另外你可以在去看一下你線條的邊緣線...比較大家所謂有澀度的線條..想辦法把線條寫的跟帖子一樣接近..以此自課必有所成

毛邊紙主要由竹纖維所製.書法用的紙質精良不會有不吸墨的情形.這和王字寫在硬紙.絹布上或礬宣那種才叫不吸墨.
王羲之的字帖沒有所謂"有澀度的線條".跟右老的線條又是兩個極端.
余以為秀美與壯美不能不先區分.
這再審美哲學上是為首要邏輯.
若連這個都搞不清楚.那中國書法的線條豈不單一化？

就像要求讀書人跟大力士拔河一樣是挺不合理的.
[cheers!!]

曉耕

kun 寫:

曉耕寫:

毛邊紙本來就是不怎麼吸水的紙..
線條要Q點首先不能將筆壓的太死.筆運帶使轉有彈性字自然有彈性就像于右任說的無死筆..先換紙再去體會帖上的節奏.速度..留意帶筆處與收筆處..平和薄跟此息息相關..另外你可以在去看一下你線條的邊緣線...比較大家所謂有澀度的線條..想辦法把線條寫的跟帖子一樣接近..以此自課必有所成

毛邊紙主要由竹纖維所製.書法用的紙質精良不會有不吸墨的情形.這和王字寫在硬紙.絹布上或礬宣那種才叫不吸墨.
王羲之的字帖沒有所謂"有澀度的線條".跟右老的線條又是兩個極端.
余以為秀美與壯美不能不先區分.
這再審美哲學上是為首要邏輯.
若連這個都搞不清楚.那中國書法的線條豈不單一化？

就像要求讀書人跟大力士拔河一樣是挺不合理的.
[cheers!!]

第一.誰說王羲之沒有疾澀的線條..請看喪亂帖之中有許多字顯而易見請仔細觀察..由其在最末處"羲之頓首頓首"頓首二字半枯筆側鋒刷動墨色由潤而枯.比較一下你悶兩者的乾筆處八.這種疾澀感需當體會
第二.之所以建議換紙.是主要是因為你用那種不太吸水的薄紙.墨本來就不容易吃進去..加上你寫的速度又那麼快.紙面和筆毛的關西像是敷過去一樣就會容易較薄.因為不吸水邊緣線也比較銳利較之王羲之如鐵皮與柳葉(邊緣線的關西).吸水點的紙也會有止滑的功用可以無形中控制些細微的速度.所以換張稍吸水點的紙或許效果會更好些
第三.分不清線條??.我記得之前有人在板上硬要幫歷代書法家排名次那才叫做分不清.書法線條本來就不能一概而論.古松風竹各具姿態.我舉右老所言無死筆是要告訴你的是那是認定好作品的通則跟書風無關他是跨越書風的審美標準.在寫行草時能夠使轉跌宕疾徐相佐掌控那種力度與節奏使筆鋒保持一定的彈性引帶自然即所謂無死筆.君之收帶筆處或有如斷木折枝處或如蜂針便是速度與節奏上出了問題

曉耕

君之所書第二部份漸入佳境

weiq

有些生硬，兄弟，要注意水与鱼，墨与纸的关系，毛边纸与宣纸不一样。要写好，多写宣纸，掌握纸的物性，才能写好的作品。

妄言。

閑雅書法論壇

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