盧樂群的書法藝術

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有中國實力派書法家之稱的盧樂群，在北京中國美術館舉辦個人書法展覽，以其空靈、蕭散的獨特藝術韻味受到京城各界的普遍讚譽。全國人大常委會布赫副委員長及中央國家部委領導、浙江省領導、台州市領導出席了開展儀式，中央宣傳部王晨副部長等領導親臨現場參觀指導。本次書法展由浙江省文聯、浙江省臨海市人民政府主辦。

來源：光明日報
http://www.freehead.com/viewthread.php? ... a=page%3D1

盧樂群，1942年生，浙江臨海人。書法受業于沙孟海、陸維釗諸先生。書法作品曾獲全國群眾首屆書法比賽二等獎、全國四屆書展二等獎、全國五屆書展全國獎、全國三屆中青展一等獎、國際賽克勒杯一等獎，曾被書壇譽為“獲獎專業戶”、“盧樂群現象”。近年來相繼在北京中國美術館、日本東京《朝日新聞》會館、新加坡書法中心等地舉辦個人書法展，飲譽海內外。出版有作品集2冊，發表《民間書法的啟迪》等多篇論文；歷任浙江省書法家協會副主席、浙江省人大代表、浙江省文聯委員、中國書協創作委員會委員、浙江省台州文聯主席、台州學院客座教授等。
　　盧樂群是繼于右任、沙孟海、陸維釗之後走碑帖交融書法之路的第三代書家群中的領軍人物。他的書作既有歷史的、古典的高度，又富含著強烈的時代創新色彩而為世人所重。
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看了一些作品，使我非常感動，樂群兄對書法理解的那種深入、那種鬆馳，那種內心所表現出的對用筆、對情調、對結構的控制達到了很高的水平。
——邱振中（中央美術學院教授、博導）
http://www.sf108.com/bbs/viewthread.php ... a=page%3D1
盧先生非常好地超越了碑與帖在面目上體現出來的一種很大差異，把兩者之間的精華盡可能揉入到自己的筆下，這對我來說是一種很大的啟發。
——葉培貴（首都師大書法文化研究院院長、博導）

讀樂群兄的作品，一股雄邁清峻之氣迎面襲來，令人興起。其行草書嚴正中寓跌宕飄逸，狂放縱肆中而又不失儒雅風度，其中精品不讓明代大家，不信今不如古。
——王冬齡（中國書協理事、中國美術學院教授、博導）
http://www.art126.com/bbs/dispbbs.asp?b ... 818&page=1
樂群兄是一位很有開拓思維的書家，他的一些作品極具現代意識，這份求新精神在中年一輩書法家身上是極為難得的。
——陳振濂（浙江省書協副主席、西泠印社副社長兼秘書長、浙江大學教授、博導）

http://www.freehead.com/viewthread.php? ... a=page%3D1
其根基十分扎實，用筆精到細膩，點畫沉勁入骨，而其結字平中寓奇，饒有姿態，字裏行間，洋溢著一派王字風範。但從其創作的行草作品來看，卻又大膽地吸取了明人草書尚氣勢、重筆力的巨幛大幅章法，追求沈著與痛快的完美結合，讀其作品確能給人以一種震撼人心的藝術感受。
——劉小晴（中國書協學術委員）

盧樂群先生書法讓人特別感覺到寧靜，不浮躁，就像喝浙江龍井茶，有一種清和的滋味和感受。
——謝雲（中國書協原秘書長）
http://www.hlxf.net/dispbbs.asp?boardID=4&ID=911&page=1
盧先生的書法是一種文人書法，越讀越清淡，像文化的一種內容，盧先生的確是位淡泊名利的書家。
——崔志強（中國書法雜誌社編輯）

盧先生作為一位真正的藝術家，他有自己的追求和想法的時候，會衝破以前已經得到的成就的束縛，而敢於不斷地進行新的探索，使我感到很佩服。
——劉恒（中國書協研究部主任）

盧先生淡泊名利，比較怡靜，寵辱不驚，這一點是很高尚的品德，在他的書法作品裏也得到了印證。
——白煦（中國書協展覽部主任）

（原載《水墨中國》2006年第一期 P45）

http://bbs.shufa.com/thread-8610-1-1.html

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唐代高士孫過庭學書有三步驟，其雲：“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕；既能險絕，複歸平正。”樂群兄書法日見溫厚與質樸甚至於率真，似已駸駸焉步入“複歸平正”之階段。孫氏平正，險絕，平正，否定之否定。其最高境界，所謂“末年多妙”，“風規自遠”，雖以王右軍為例，其實乃夫子自道，緣以自身之“養心恬然，不染物累。獨考生命之理，庶幾天人之際”，這顯然是老莊思想的一種發明。
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid ... a=page%3D1
於是，想起了括蒼才子劉長春兄對樂群的評議，以為是一位不可多得的哲人式的書家，行徑“近於‘知足不辱，知止不殆’的老莊”。且與臨海的北固山聯繫在一起，在《北固山與盧樂群》一文中具體寫道：“樂群性格素來恬靜，他的書法也充分展示著主題的自在性。或飄逸，或簡淡，或雄健，或自然，一點一畫之間，宣洩著的都是他的內心世界。不以物喜，不以己悲，寵辱皆忘，波瀾不驚，有如靜定不言的北固山。康南海說：‘書法亦佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟。’了悟之後，便可隨心所欲天馬行空。”

——朱關田（中國書協副主席浙江省書協主席）

（原載《盧樂群書法二集》序）

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http://www.shufa.org/bbs/thread-43565-1-1.html

盧樂群先生是全國書法界公認的實力派書家，以雄強瀟灑的行草自成一格，而為世人所重，我看了盧樂群先生的作品集，我細細地從頭看到尾，我認為，盧先生確實在書法方面有極高的造詣，是一個高明的書法家，是一個書法家的典範。盧樂群先生第一個特點是真下功夫，這二十幾年，從甲骨文開始，到金文、隸書、楷書、行書、草書，包括魏碑，所有的書法領域，各種書體，他廣泛涉獵，下了超乎一般人的功夫，這一點是非常可貴的，這是第一個印象，第二，他最有代表性的行草，當然是受沙孟海先生的影響，當然沙老也是從傳統過來的，沙老上面又有他的前人（吳昌碩）。盧樂群先生可貴的地方，在於他是從甲骨文開始學，有深厚底蘊，他再把沙老的字的要領掌握住了，形成了自己的面貌。第三點，他不只是停留在一種風格上面，他有廣泛的涉獵，廣泛的嘗試，各種書體就不用說了，就是相同的書體，比如說行草，他就用不同的筆寫出不同的風格來，相同的書體，不同的處理，形成不同的風貌，幾乎使你看不出是一個人的手筆，我覺得，他這種探索的精神和創造的精神是很可貴的。

——劉藝（中國書協副主席）在“盧樂群北京書法展”上的開幕詞

http://www.pindian.net/xxsf/dispbbs.asp ... 094&page=1

盧樂群先生的書法在九十年代初就得全國獎，獲得很大的名聲，當時在全國就有很大的影響，盧樂群先生此次來京展出他的書法作品，給我留下很深的印象，我覺得，他是將他九十年代初這種繼承沙孟海的雄峙的書風基礎上，對傳統帖的優秀品質進行了吸收，所以這次我看他的中型和小型作品，點化很精到，我想他是不是要兼收雄強和嫵媚這兩種書風，來獲得一種新的變化，我覺得他的展覽很成功。

——劉正成《中國書法全集》主編國際書法家協會首席主席
http://taichu.cc.topzj.com/viewthread.p ... 92&fpage=1
http://bbs.taizhou.com/read.php?tid=25747

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文/戴家妙

http://www.shufa.org/bbs/thread-43565-1-1.html

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沙孟海先生曾主張學書法的人最好兼學其他專業，究其用意是希望搞書法的人要以學問為根基，貫通書法，其書的境界自然會高超的。如果將這句話做擴大一點的理解的話，學書法的人若能精通他藝，其心態、視野自然要平和、寬廣許多，更能對名利有清醒的認識，保持一種超然淡泊的心態和一份對藝術的純真之心，從而實現對自我與對藝術的超越、再超越。
盧樂群先生就是這樣一位儘管在書法取得了卓越的成就，但從不以書法家自居的藝術家。他幼承庭訓，對文學、書法非常癡迷。青年時代，師從鄉賢朱在勤先生學書。後來，由於種種原因沒有往這方面發展。但對藝術的渴求始終藏在心底裏，一直到他苦心經營裝潢廠，仍沒有停過對書法藝術的追求，一有閒暇，就跑杭州，向沙孟海、陸維釗先生請教，深得兩位先生的青睞，這使得他見識大增，學業大進。上個世紀80、90年代，當他經營的廠蒸蒸日上時，他的書法也頻頻在全國書展中獲獎，名譽書壇。而許多與他同時在全國展中獲獎而名聲鵲起的人，仿佛流星劃過，再也未聞蹤跡。盧先生卻是幾十年如一日，仍然故我，先管理經營事業，後操翰弄墨雅玩，疏於應酬，淡于名利。甚至後來在全國書展中，也很少看到他的作品，這是很令人敬佩的勇氣！正如朱關田先生在他2002年出版的《盧樂群書法作品集》序言中所寫的那樣：“兄雖以書法名世，其幾案之上，辛苦筆硯之役，勤篤精勵者，蓋與養志寫意，勿以書自命也”朱先生與他知交數十年，當為知心之語。
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid ... a=page%3D1
晚清以降，書壇興起碑學。風靡之時，大部分學書之人皆以附和康有為等人的主張，尊碑抑帖，尊魏卑唐。然盧樂群先生沒有隨波逐流，自有主見，對“二王”情有獨鍾。早在六、七十年代，他主要臨習李北海，顏真卿以及宋四家書法，俊逸有加，堂廡寬博。到了八十年代，在漢隸方面用功最久，深得“以中鋒取勢，以折鋒取姿”的妙用。九十年代，他的作品借鑒近現代大家吳昌碩、于右任、陸維釗、沙孟海的手法，極力追求雄強，使得書風為之一變，並獲得世人認可。其中最代表的就是他在全國第四屆、第五屆書展和全國第三屆中青展上獲獎的作品，用筆老辣，沈著痛快，秀逸之中又顯古雅之趣。
http://www.zgsfj.com/viewthread.php?tid ... a=page%3D1
接觸過盧樂群先生的人大多有這樣的印象，覺得盧先生話不多，而且還比較難懂。一是他的方言，二是他說話簡略，且有跳躍性，大有西方文藝所謂的“意識流”的感覺，可見盧先生是呐于言，敏於行的。但我覺得他平和謙遜的背後，有一股澎湃的藝術激情。記得幾次書協開會，盧先生的發言都是有關創新的話題，更可見他的借古而不泥古的思想。近年來，他的字一直在求變。一是求簡，他從樓蘭殘紙、簡牘帛書中汲取了許多率意質樸的營養，使得書風又為之一變，將文人瀟散疏宕的情懷表現得淋漓盡致。二是求生，他一直想把隸書與行草書的寫法結合起來，將隸書的古雅與行草書的流美揉在一起，富有新意。這在他寫對聯、匾額時，仿佛更見典型，更有英銳之氣。三是求真，盧先生每作書前必求多方策劃，一旦下筆，則忘其形跡，至美之寄，彌見天真，盡顯心底的波瀾。記得有一次他同我講，書家既要“無我”，更重要的是“有我”。他這種探索就是向著完美的“有我”境界邁進。
http://www.qpgzs.com/cgi-bin/lb5000/top ... 394&show=0
盧先生的書法追求氣勢，富於力感。在字形上一任自然，不故作驚人之態。看似信手拈來，漫不經心，實則筆筆在法度之內。他作書下筆重而不滯，且多施濃墨，很見缶翁《石鼓》遺風：清包世臣《藝舟雙楫》中評董其昌的書法時稱：“能於姿致中出古淡”，移來評盧先生的書法亦無不可。盧先生的淡是來源於用筆、字形上的求簡，有點弘一法師的感覺，充滿了一種超脫寧靜、不激不厲的氣氛。當然，盧先生的字還是用簡逸的筆致寫雄強甚至古奧的書風，這是清代晚期書壇的一種風氣，由於新發現了很多的甲金文字、碑版墓誌，所以，書家作書都喜歡雜糅各種書體，別字、異體字風行，書風趨於古奧，像何紹基、陳介祺、吳昌碩等都有這一愛好，只是現當代書家很少去嘗試罷了。據以推想，盧先生是從此與古人合轍的，其得意處又在筆墨之外的，入古、化古、出新之旨備矣。
http://www.3yue3.org/forum/dispbbs.asp? ... 434&page=1
唐孫過庭《書譜》中雲：“既能險絕，複歸平正。初謂未及，中則過之，後乃通會。通會之際，入書俱老。”這是每一位書家都想企及的境界，但要真正做到是很難的。但我從盧先生的書法中，看到他的心很堅，志很猛，功愈勤，宛若年輕人，有一種一往無前的精神，這是最值得我們後輩學習的。

（原載《水墨中國》2006年第一期 P42—P61）
http://www.hzartcn.com/cgi-bin/topic.cg ... 122&show=0

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看了一些作品，使我非常感動，樂群兄對書法理解的那種深入、那種鬆馳，那種內心所表現出的對用筆、對情調、對結構的控制達到了很高的水平。
——邱振中（中央美術學院教授、博導）

盧先生非常好地超越了碑與帖在面目上體現出來的一種很大差異，把兩者之間的精華盡可能揉入到自己的筆下，這對我來說是一種很大的啟發。
——葉培貴（首都師大書法文化研究院院長、博導）

讀樂群兄的作品，一股雄邁清峻之氣迎面襲來，令人興起。其行草書嚴正中寓跌宕飄逸，狂放縱肆中而又不失儒雅風度，其中精品不讓明代大家，不信今不如古。
——王冬齡（中國書協理事、中國美術學院教授、博導）
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樂群兄是一位很有開拓思維的書家，他的一些作品極具現代意識，這份求新精神在中年一輩書法家身上是極為難得的。
——陳振濂（浙江省書協副主席、西泠印社副社長兼秘書長、浙江大學教授、博導）

其根基十分扎實，用筆精到細膩，點畫沉勁入骨，而其結字平中寓奇，饒有姿態，字裏行間，洋溢著一派王字風範。但從其創作的行草作品來看，卻又大膽地吸取了明人草書尚氣勢、重筆力的巨幛大幅章法，追求沈著與痛快的完美結合，讀其作品確能給人以一種震撼人心的藝術感受。
——劉小晴（中國書協學術委員）

盧樂群先生書法讓人特別感覺到寧靜，不浮躁，就像喝浙江龍井茶，有一種清和的滋味和感受。
——謝雲（中國書協原秘書長）
http://www.hlxf.net/dispbbs.asp?boardID=4&ID=911&page=1
盧先生的書法是一種文人書法，越讀越清淡，像文化的一種內容，盧先生的確是位淡泊名利的書家。
——崔志強（中國書法雜誌社編輯）

盧先生作為一位真正的藝術家，他有自己的追求和想法的時候，會衝破以前已經得到的成就的束縛，而敢於不斷地進行新的探索，使我感到很佩服。
——劉恒（中國書協研究部主任）

盧先生淡泊名利，比較怡靜，寵辱不驚，這一點是很高尚的品德，在他的書法作品裏也得到了印證。
——白煦（中國書協展覽部主任）

（原載《水墨中國》2006年第一期 P45）

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唐代高士孫過庭學書有三步驟，其雲：“初學分佈，但求平正，既知平正，務追險絕；既能險絕，複歸平正。”樂群兄書法日見溫厚與質樸甚至於率真，似已駸駸焉步入“複歸平正”之階段。孫氏平正，險絕，平正，否定之否定。其最高境界，所謂“末年多妙”，“風規自遠”，雖以王右軍為例，其實乃夫子自道，緣以自身之“養心恬然，不染物累。獨考生命之理，庶幾天人之際”，這顯然是老莊思想的一種發明。
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於是，想起了括蒼才子劉長春兄對樂群的評議，以為是一位不可多得的哲人式的書家，行徑“近於‘知足不辱，知止不殆’的老莊”。且與臨海的北固山聯繫在一起，在《北固山與盧樂群》一文中具體寫道：“樂群性格素來恬靜，他的書法也充分展示著主題的自在性。或飄逸，或簡淡，或雄健，或自然，一點一畫之間，宣洩著的都是他的內心世界。不以物喜，不以己悲，寵辱皆忘，波瀾不驚，有如靜定不言的北固山。康南海說：‘書法亦佛法，始於戒律，精於定慧，證於心源，妙於了悟。’了悟之後，便可隨心所欲天馬行空。”

——朱關田（中國書協副主席浙江省書協主席）

（原載《盧樂群書法二集》序）

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盧樂群先生是全國書法界公認的實力派書家，以雄強瀟灑的行草自成一格，而為世人所重，我看了盧樂群先生的作品集，我細細地從頭看到尾，我認為，盧先生確實在書法方面有極高的造詣，是一個高明的書法家，是一個書法家的典範。盧樂群先生第一個特點是真下功夫，這二十幾年，從甲骨文開始，到金文、隸書、楷書、行書、草書，包括魏碑，所有的書法領域，各種書體，他廣泛涉獵，下了超乎一般人的功夫，這一點是非常可貴的，這是第一個印象，第二，他最有代表性的行草，當然是受沙孟海先生的影響，當然沙老也是從傳統過來的，沙老上面又有他的前人（吳昌碩）。盧樂群先生可貴的地方，在於他是從甲骨文開始學，有深厚底蘊，他再把沙老的字的要領掌握住了，形成了自己的面貌。第三點，他不只是停留在一種風格上面，他有廣泛的涉獵，廣泛的嘗試，各種書體就不用說了，就是相同的書體，比如說行草，他就用不同的筆寫出不同的風格來，相同的書體，不同的處理，形成不同的風貌，幾乎使你看不出是一個人的手筆，我覺得，他這種探索的精神和創造的精神是很可貴的。

——劉藝（中國書協副主席）在“盧樂群北京書法展”上的開幕詞

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盧樂群先生的書法在九十年代初就得全國獎，獲得很大的名聲，當時在全國就有很大的影響，盧樂群先生此次來京展出他的書法作品，給我留下很深的印象，我覺得，他是將他九十年代初這種繼承沙孟海的雄峙的書風基礎上，對傳統帖的優秀品質進行了吸收，所以這次我看他的中型和小型作品，點化很精到，我想他是不是要兼收雄強和嫵媚這兩種書風，來獲得一種新的變化，我覺得他的展覽很成功。

——劉正成《中國書法全集》主編國際書法家協會首席主席
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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

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盧樂群書法

夏紫薇

紫薇才疏學淺，不識大家，我很歡迎閣下張貼盧樂群先生作品讓大家欣賞，並介紹關於盧先生的其人其事。但閣下原先所有發文共有百餘篇，皆為盧先生的大作，且不少亦有重複，並佔去太多版面，似乎太過了些。

本站不是個人展示場，貼作品之前請先衡量。紫薇刪去部分作品，還請見諒！日後若再如今日般大肆貼文，很抱歉，我將直接刪除作您的言論。

子夷

窺一斑可知全豹矣
重點展示介紹即可
或是貼上網頁讓大家自行進入點閱也可以

訪客

看得好累喔~~~~

拜託嘛多按幾次Enter,
要不然看個文章還得邊看邊往右拉..
拉了2~3公里遠,好不容易讀完第一行,
又要往左2~3公里才能讀第二行.....

這種情況下,有編修權的爺.....
可否勞駕做個處理.....!?

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