生平第一次被淘汰的作品

蔣海若

這是近日我參加一個南部地方美展初審就被淘汰的作品,連展出的機會也沒！ (cry!!)

龍岡中和

這麼優雅端莊的作品...
無法想像..
南部水平這麼高喔!

江羅

主文本身很棒阿
會不會是落款的問題
說不定評審不喜歡落款再接到下一行
直接在主文結束後下面那一小段空間書寫

蔣海若

或許可以討論一下現在的比賽要寫啥風格的字?要臨那些帖?要注意啥?給即將參賽的人一些建議

小魯

說到比賽，我想到我參加學生美展的事，同校的某同學臨智永千字文都有得獎，而我卻直接被踢掉......可能是我寫的太差了

踏歌

以弟之無知，應該是無法判別海若兄此作落選的原因。但心
裡有點想法，獻曝一下拋磚引玉。
一般我們的楷行草書，橫畫多會往右上斜以取勢。海若兄顯
然不願受此通則所縛，故大作中有幾處水平及向右下斜的橫
畫。此舉若能成功，則得不同流俗之奇趣。然弟以為此作中
斧鑿痕稍顯。如第二行草擁兩字，橫畫斜度驟然大變，似難
融洽。
水字讓中間的豎勾與左右兩旁皆相貼合，弟覺得是較冒險的
寫法，易滯。除非用了特別靈動的筆畫，或者兩邊有較明顯
的不同處理。
我個人最喜愛的是第二行的絕落花沉，以及第三行的雨寒、
老無風、覺等字。整體的質感還是非常高的。
至於說要「討論一下現在的比賽要寫啥風格的字?要臨那些
帖?要注意啥?給即將參賽的人一些建議」可能海若兄是開玩
笑吧？呵呵！

蔣海若

踏歌寫:

以弟之無知，應該是無法判別海若兄此作落選的原因。但心
裡有點想法，獻曝一下拋磚引玉。
一般我們的楷行草書，橫畫多會往右上斜以取勢。海若兄顯
然不願受此通則所縛，故大作中有幾處水平及向右下斜的橫
畫。此舉若能成功，則得不同流俗之奇趣。然弟以為此作中
斧鑿痕稍顯。如第二行草擁兩字，橫畫斜度驟然大變，似難
融洽。
水字讓中間的豎勾與左右兩旁皆相貼合，弟覺得是較冒險的
寫法，易滯。除非用了特別靈動的筆畫，或者兩邊有較明顯
的不同處理。
我個人最喜愛的是第二行的絕落花沉，以及第三行的雨寒、
老無風、覺等字。整體的質感還是非常高的。
至於說要「討論一下現在的比賽要寫啥風格的字?要臨那些
帖?要注意啥?給即將參賽的人一些建議」可能海若兄是開玩
笑吧？呵呵！

是的!!!说到重点上了!还好有闲雅可以拿失败的作品献宝,踏歌兄真是个明眼人,一下就看出了弱点在那里,那个拥字我想做很大的改变,"从提手旁到右偏旁三段向下"做的不好!!有一个我写的类似的字可供参考..还有!各位同好们:进不了展览会场就来闲雅吧!

踏歌

弟瞭解海若兄的意思。也不是覺得那個擁字不好啦，只是整
體感的問題。如果您的作品風格是比較屬於大開大闔型的，
可能我就不會覺得有什麼奇怪吧。這好像很主觀......

蔣海若

有时须要再回归基础,因为长久不看帖会流于自我陶醉而不知大家的感受,自己退步了也不知道!但回归基础又是一个辛苦的过程,能坚持下来的人很少!看看高尔夫球手tiger woods 据说他有时要重新调整握杆站练习场呢!书法就更主观了,自己更不容易看到自已缺啥?要补啥?

泠厂

蔣海若寫:

或許可以討論一下現在的比賽要寫啥風格的字?要臨那些帖?要注意啥?給即將參賽的人一些建議

寫得好參賽得獎固然歡欣﹔落選亦非壞事，至少您是為自己而寫而非趨於競賽流風。 [cheers!!]

鐸山

蔣海若寫:

或許可以討論一下現在的比賽要寫啥風格的字?要臨那些帖?要注意啥?給即將參賽的人一些建議

近來台灣官辦美展書法類陷入一種寫"醜"字、寫"拙"字的不知所云狀態，
其理論背景乃是根據明末傅青主的"四寧四毋"之說。
然而之中的"寧拙"、"寧醜"、"寧支離"、"寧真率"乃是相對應於之後的"毋巧"、"毋媚"、"毋輕滑"、"毋安排"，
後者應當才是"四寧四毋"立論的主要重點所在。

所以，現在一味追求的醜字、拙字，是真的有必要嗎?

此外，在行草書方面近來流行明末的書風，其中尤以"立軸"此形制為主，
然而如果大觀明末立軸形制之作，可見其長:寬約在3:1~4:1，
更甚者有至5:1以上的，在此比例之外的極為少數，
並在這一比例下的紙張中書寫三行或四行文字。

在此，又再反思，台灣書壇多以2:1的中堂在書寫，
視覺效果是否為行草書的最佳表現方式?
還是只是為了比賽的作品尺寸規定而把作品寫到最大限度?

以上乃針對目前比賽現況所提出的兩項個人觀點，
後者牽涉到個人美學觀，
所以以提問的方式來請教諸位閑雅版友了。

+++
最後，給海若兄的(無建設性)意見，
如果只想要得獎，那直接翻翻得獎作品集看看目前流行什麼書體，然後就直接練那書體吧!

只是大家應該都能想像如果是簡帛書、篆書得獎會是何種"樣式"，
(大概就是行距緊密、字間開闊，書體呈現扁扁的螃蟹狀?)
以行草書得獎又會是何種"樣式"。
(大概就是體勢看似歪七扭八，行氣卻又很"剛好的"結合在一起，飛白的左右又恰巧有脹墨吧?)

以上為不負責任的發言。
(評審老師們別抽掉我的作品啊!我也是想得獎的!!!)

鐸山

龍岡中和寫:

這麼優雅端莊的作品...
無法想像..
南部水平這麼高喔!

如果接續我的上一篇回覆，

那海若兄的作品大概就是太過優雅端莊了吧? [hhh!!]

蔣海若

昨天我又一个不是太南的南部县市书法展览也退件了!说真的

台湾书风已经被中国大陆传染了!我也想得奖,但更想能展示出

来的机会,而评审对我连复审的机会也没,直接退!!而大陆人已

经开始反醒了,我在这里感受得到了!他们对目前大陆的书风理

解开始转变，这也有点像1975文革末人们对政治厌倦的氛

围,这也可能带来他们书法艺术大发展的氛围,希望我们不是才

刚开始要进入1966年! 大家都看到我最近都在临摹而没创作,

这也算是一种深切的反躬自省吧!

转载:
沃兴华告诉大家怎样才是创新！！！
王镛石开白砥于明诠沃兴华........丑拙书风创新何在?

搞丑拙书风的朋友能否扪着自己的良心，面对以下问题

1、是由衷喜爱丑拙书风，还是因为创新突破无门而转向丑拙书风的？

2、大家不是讲究个性么，当满街都已是碑行书、丑拙书，为何不再顾忌千人一面了？不屑做二王、怀素的书奴，就屑于做丑拙书风的书奴？是二王怀素的艺术水平低些还是他们的书奴不容易做些？

二王以后，也出了不少大师：怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......都有实践创新的成果，都有个人独特风貌，这些大师也并未象现在有些人担心的，成为王羲之的翻版。

为何到了当代，一想到出新就取法汉简啊、摩崖啊、金文啊、章草啊，“大师”们则把病笔败笔当成创新的主要表现形式

怀素、智永、欧阳询、颜真卿、米芾......没这样搞怎么也形成个人风格了，怎么没成王羲之的翻版？------想到这一点，就别为自己那满街都是的“碑行书”“拙书”“病笔败笔”找借口了

于右任学碑，取其骨力而非取其骨架
于老学而能化，自是大家

白砥石开等丑拙书风的代表也学碑，
他们是把碑的体格特征照搬（包括那矮扁突兀的字形），
然后生硬地把笔画连上几笔，“碑行书”遂成。

白砥石开学碑是为碑所困
王镛沃兴华学碑倒没被困住
他们敢把“病笔”“败笔”照搬
于右任取碑的长处而化
王镛沃兴华取碑的短处而不化，还坦然加入自己的短处，这是他们与众不同的地方

内心坦然与否？
只有独处静室，看看于老的字，看看自己的字
叹一口长气.......

挥笔写“诚实”二字悬于案前,可否？

王镛白砥沃兴华于明诠貌似自然率真，实际做作夸张：
表现浑朴就蓬头垢面
表现自然就东倒西歪
表现率意就大量运用病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

王羲之丧乱帖，
用笔变化多端，提纵自如，结字也多有险笔，有些笔画据其走势以为不可能再达到粗细转换的，但王羲之给了世人惊喜，且非刻意为之。其率意之下不仅无失，反有妙得

王镛沃兴华于明诠呢，率意之下就是病笔败笔
表现险峻就把笔画硬拽到一边去

这就是他们表现形式低级的地方

搞丑拙书的有一种条件反射

认为只要看不懂丑书的，就是喜欢横平竖直的，就是不懂书法的

很多平时表现很有眼光的同志在面对那些俯拾皆是的病笔败笔时

都运用起高度的辩证主义思维，煞有其事的：好啊，学习啊

提倡创新，

但丑拙书把创新建立在病笔败笔的基础上，而且根本不承认那是病笔败笔：

病笔乎？非病笔也！丑乎，实美也！黑乎，实白也！这样辩有何意思呢？徒添不诚实而已。

鐸山

由於我沒有看過海若兄所提的中國大陸書法家的作品，
所以在這裡我無從評論。

另外，就我所知，也是我自己認為的，
把拙書發揮至極致的是日本的書道，
這裡特指的是鎌倉時期的書道。

在書道的發展背景上這裡不多做敘述，
只是大致地說明他們作書的背景。

當時書道的作書背景是在經過參禪冥想後，
忽然對一字詞、短語、或是詩詞有所感覺(或是有所啟發)，
於是提筆作書寫下作品。
當今的日本書道也有此現象存在，
在這種情況下所寫出來的拙書或許才是自然的。

這也是為什麼王鐸在日本極為流行的原因，
他們喜愛王鐸作品中的率性，
然台灣書壇則是關注在如何取勢、結構與墨色如何安排。

____
以上僅供參考。

蔣海若

说的也是啊!要从古帖中走出来太难了!这也是一条路.

閑雅書法論壇

生平第一次被淘汰的作品

誰在線上